Die Opernadaption von Stephen Kings The Shining, eine europäische Erstaufführung, erweist sich in Regensburg als echter Volltreffer – erzählerisch, dramatisch und musikalisch.

Die Ausstattung ist karg, dafür klingt die Hauptrolle umso üppiger: Manon am Theater Magdeburg zeigt, warum Massenets Oper zu den großen Werken der französischen Romantik gehört.

Die Staatsoper Stuttgart zeigt die Uraufführung von Sara Glojnarićs Station Paradiso. Als Musiktheater ist das eher so lala und als sozialgeschichtlich-politischer Kommentar ziemlich flach.

Die Marschallin in Philipp M. Krenns Rosenkavalier-Inszenierung in Graz erkennt ihr jüngeres Ich in der vor der Zwangsheirat stehenden Sophie. Ein starkes, aber ideenüberfrachtetes Regiekonzept.

„Clemenza“, aber keine Güte – das Volksopernstudio zeigt Titus in einer neu arrangierten Kammerfassung der Mozart-Oper. Die ist ebenso kurz wie kurzweilig, doch sie hat auch einige Schwächen.

Evgeny Titovs Inszenierung der französisch gefassten Lucie de Lammermoor an der Opéra-Comique bietet mit Sabine Devieilhe eine äußerst stimmschöne Interpretin auf.

Am Brüsseler La Monnaie / De Munt erlebte Iain Bells Oper Medusa eine erfolgreiche Uraufführung.

Es geht zur Sache in Bonn: Volker Lösch nimmt mit seiner Freischütz-Inszenierung die AfD ins Visier. Das Stück interessiert dabei nur am Rande.

Ein textnaher und doch frischer Blick auf Così fan tutte ist möglich. St. Gallen zeigt es mit einem hervorragenden Hausensemble und intelligenter Regie.

In Zürich demonstrieren Marc Minkowski, La Scintilla und ein spannendes Ensemble, wie La clemenza di Tito, Mozarts leicht verkanntes Meisterwerk, auch seinen größten Opern das Wasser reichen kann.