Als Amelia in einer Wiederaufnahme von Un ballo in maschera erweist sich Anna Netrebko einmal mehr mit gutem Grund als die Starattraktion.

Dem Schauspielstar Ralph Fiennes gelingt mit Eugen Onegin in Paris ein gelungener Einstand als Opernregisseur. Geleitet wird die Produktion vom neuen Musikdirektor des Hauses, Semyon Bychkov.

Die Partitur spricht von Rausch, die Inszenierung zieht sich eher ins Psychologische zurück. Damit verschenkt David Hermanns neue Violanta-Inszenierung an der Deutschen Oper Berlin etwas vom Potenzial dieser frühen Korngold-Oper.

Auch in kleinerer Instrumentierung: Korngolds Das Wunder der Heliane erweist sich bei aller mystischen Verschwurbelung auch in Straßburg als wichtiges Musiktheaterwerkwerk des 20. Jahrhunderts.

Die Werke von Händel, Rameau & Co. sind längst keine Nischentitel für Spezialensembles mehr. Das zeigt auch diese erfreuliche Produktion von Platée am Theater Hagen.

Der Ring szenisch und auf alten Instrumenten: Das bietet, bei viel aktueller Nibelungen-Konkurrenz, nur die Opéra de Monte-Carlo. Gerade ist man dort bei der Walküre angekommen.

Bis nach Algeri kommt diese Italiana gar nicht erst. In Julien Chavaz‘ Inszenierung für Genf bleiben vor lauter Humor-Aktionismus die eigentlichen Emotionen des Werks auf der Strecke.

Der ironisch und clownesk ausgefeilte Stil kennzeichnet Herbert Fritschs Handschrift in allen Sparten. Das passt nicht immer. Am Theater Basel trifft es nun Giuseppe Verdis Macbeth – zum Vergnügen des Publikums.

Calixto Bieitos Pariser Siegfried hat die Naturkatastrophe hinter sich und wird zunehmend von virtuellen Welten überlagert. Dazu wird fein gesungen und gespielt.

Regisseur Kobie van Rensburg gelingt mit Felix Mendelssohn Bartholdys Elias in Mönchengladbach ein Kunststück, das oft danebengeht: die dramatische Umsetzung und zugleich glaubhafte Aktualisierung eines Oratoriums.