L‘Incoronazione di Poppea wird für Maayan Licht und das Monteverdi-Festival in Cremona zum Triumph.

Ganz ohne Bühne, Kostüme und Regieanweisungen: Konzertante Vorstellungen können die Aufmerksamkeit auf das Wesentliche konzentrieren. So wie bei dieser Clemenza di Tito beim Mozartfest Würzburg.

Christof Loy gibt sein Debüt am Teatro de la Zarzuela Madrid mit Manuel Penellas El gato montés – und verwandelt ein spanisches Klischee in die lyrische Offenbarung der Saison.

Dumpf brütet das Vorurteil im deutschen Vereinsheim und entlädt sich auch schon mal in Gewalt. So ganz reimt sich das szenisch nicht in diesem musikalisch jedoch durchaus überzeugenden Tancredi an der Oper Frankfurt.

Sensationell, auftrumpfend ist nichts an diesem neuen Amsterdamer Simon Boccanegra. Viel besser: Die Produktion ist präzise, fein schattiert, glamourfrei im besten Sinne – und das im Graben wie auf der Bühne.

An der Staatsoper Stuttgart endet Puccinis Turandot mit Wagner-Klängen. Valerio Galli am Pult sorgt für starke musikalische Kontraste, die Inszenierung stammt von Anna-Sophie Mahler.

Weder Antonia Bembos Ercole amante noch Francesco Gasparinis L’avare haben je die Aufmerksamkeit von Publikum oder Kritik auf sich gezogen. Beide lohnen sich als kleine, feine Entdeckungen aus den Randzonen des Repertoires.

Mit seiner neuen Oper L’Agamennone kehrt Salvatore Sciarrino zur ältesten Theaterepoche Europas zurück und bringt sie an den Bühnen Bern ins zeitgenössische Musiktheater.

Am Oldenburgischen Staatstheater kommt Manfred Gurlitts rare Büchner-Oper Wozzeck zur Aufführung, aber die Regie setzt auch noch etwas auf Alban Berg und zuletzt auf Optimismus.

Gib dem Affen Zucker, lautet die Devise. Doch die Dosis muss hoch gewesen sein, denn Barrie Kosky gerät Il viaggio a Reims für die Salzburger Pfingstfestspiele arg klamaukig.