Liebe Leserin, lieber Leser –

Was kann Oper und wie soll sie klingen? Das sind zwei Fragen, denen wir im aktuellen Heft nachgehen. Letztere beschäftigt sich mit Akustik, insbesondere den Auswirkungen, die das Bühnenbild auf die Klangwirkung einer Produktion haben kann. Was sich alle Sänger dabei wünschen, aber längst nicht immer bekommen: Einbezug in die Vorabplanung. Warum sich Bühnenbildner und Regisseure aber oft wenig um dieses Thema kümmern, hat wiederum mit der anderen Frage zu tun: der Idee nämlich, dass Oper zuerst einmal eine gesellschaftliche oder politische Aufgabe haben soll. Möglicherweise ein Missverständnis… Heribert Germeshausen, Intendant der Oper Dortmund, sieht diese Haltung jedenfalls kritisch, wie er im Interview anmerkt. Und das, obwohl gerade sein Haus aktiv in die Dortmunder Stadtgesellschaftlich hineinwirkt. Zuerst von der kreativen Seite her denkt auch der Bühnen- und Kostümbildner Christophe Coppens, kein Wunder, ist der OPER! AWARDS-Gewinner doch von Haus aus bildender Künstler und Designer mit einem Augenmerk fürs Machbare. Ganz praktikabel geht auch unser Titelkünstler Christopher Maltman seine zweite Karrierephase an: „Ich musste etwas finden, was ich lieben konnte und worin ich zugleich wirklich gut war.“ Das wurde, nach Arbeit an neuer Technik, die „große Welt der hochdramatischen deutschen Oper“.

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