Liebe Leserin, lieber Leser –

Kraftwerk der Gefühle oder intellektuelle Verhandlungsmasse? Angeblich wäre Oper gerne zugänglicher – allein schon aus Gründen der Selbstrechtfertigung gegenüber politischen Sparmaßnahmen. Schaut man sich aber das Repertoire im deutschsprachigen Raum an, dann bleiben neue Werke, die eingängige Musik und zeitgenössische Inhalte verbinden – das Paradebeispiel ist Jake Heggies Dead Man Walking –, oft außen vor. Dies zumal an den großen Häusern. Hier traut sich die „Provinz“ oft mehr! Wir gehen dem Thema in unserem Schwerpunktbeitrag nach.

Wie man etablierte Spielpläne produktiv neu abklopfen kann, damit beschäftigt sich auch die Hamburgische Staatsoper in der Projektreihe „Framing the Repertoire“, initiiert vom neuen Intendanten Tobias Kratzer. Zwischen „Das wird man ja wohl noch sagen dürfen“ und Cancel Culture bemüht sich das Haus dezidiert um Nuancen, Komplexität, Graubereiche und Hintergründe.

Und natürlich leben echte Emotionen auch nach wie vor in Kernstücken des Opernkanons. Davon weiß unsere Titelkünstlerin Lise Davidsen ein Lied zu singen. Sie meldet sich als Isolde aus der Babypause zurück, eine Rolle, an die sie sich bereits konzertant herangetastet hat. Und sie weiß: „Unersättliche Leidenschaft ist der Kern, der Mittelpunkt dieser Story.“