Zum Saisonstart setzt die Met ausnahmsweise einmal wieder auf einen Klassiker: auf Verdis Macbeth – und auf Lise Davidsen. Regisseurin Louisa Proske gibt dabei Hausdebüt mit einer werktreuen Deutung und allgegenwärtigen Hexen. Eine sichere Bank in New York?

Ein Stück mit Ansage in Zeiten politischer und gesellschaftlicher Verführbarkeit: Das Staatstheater Regensburg setzt mit Karol Szymanowskis Król Roger ein Ausrufezeichen gleich zu Beginn der neuen Spielzeit.

In Lydia Steiers Inszenierung von Gaspare Spontinis La Vestale an der Staatsoper Berlin versandet jede Hoffnung, dass sich Diktaturen stürzen lassen. Muss Optimismus eigentlich immer den Regietheater-Tod sterben?

Italienischer Dirigent, italienischer Regisseur, fast durchweg italienische Sänger: Mit Stefano Podas Macbeth beweist die Opéra Royal de Wallonie in Lüttich erneut, dass sie Verdi so idiomatisch spielt wie kaum ein anderes Haus diesseits der Alpen. Die Bilder sind spektakulär, das Konzept dahinter bleibt allerdings im Nebel.

Am Opernhaus Zürich beginnt die Spielzeit mit einer einfach erzählten Zauberflöte – von „Traumlogik“ spricht das Programm. Doch reicht das für ein Werk, das bei aller Popularität allerlei Widersprüche aufweist?

Louis Andriessens De Materie ist gewiss kein eingängiges Werk und auch nur höchst selten zu erleben. Doch die Oper in Antwerpen schafft aus dem sperrigen Material ein forderndes, gleichwohl lohnendes Tanz- und Musiktheater-Ereignis.

Vier Helikopter und ein gigantischer Cast – das sorgt für Aufmerksamkeit und bezeugt den Status des aufführenden Hauses. Darüber hinaus bleibt aber erstaunlich wenig hängen von Stockhausens Mittwoch aus Licht an der Deutschen Oper Berlin.

Die Meistersinger von Nürnberg beenden die Serie der Wagner-Wunder am Stadttheater Minden: und zwar so werkgetreu wie möglich und dabei so kritisch wie nötig.

Begeisterung und Enttäuschung – sie können nah beieinander liegen. In Stefan Herheims Neuinszenierung von La Calisto für das MusikTheater an der Wien gelingt vieles. Und doch stört man sich, denn so richtig mitreißen will hier nichts.

Die Frankfurter Oper zeigt Tschaikowskys blutrünstigen Mazeppa als brutalen Machtkampf in einem korrupten System. Gut inszeniert und gesungen, doch was genau soll man von dieser trostlosen Geschichte eigentlich mitnehmen?