Mit Riccardo Muti am Pult wird man kein Regietheater erwarten. Das gilt auch für diesen Macbeth in Turin, der dafür rundum in der musikalischen Interpretation punkten kann.

In Ted Huffmans Inzenierung von Das schlauen Füchslein an der Berliner Staatsoper sorgen Artistenkinder für Leben, und Simon Rattle dirigiert dazu Romantik.

Die Inszenierung dieses Peter Grimes am Staatstheater Braunschweig macht wenig her. Überragend hingegen ist die Gestaltung der Titelpartie durch Marius Pallesen.

Eine „Post-Truth“-Oper nach einem Stück von Henrik Ibsen zu einem grünem Thema: könnte sperrig sein, klingt aber durchaus zugänglich in Francisco Colls Enemigo del pueblo in Madrid.

Schön muss Alban Bergs Wozzeck nicht unbedingt klingen. Aber überzeugen muss er. Und das tut er in dieser Neuinszenierung von Evgeny Titov an der Oper Graz.

Wer von Angst beherrscht wird, ist Opfer – und macht auch andere dazu: so die Lesart von Jakob Peters-Messers Turandot-Inszenierung, die von Saarbrücken an die Staatsoper Hannover gewechselt ist.

Starke Opernfrauen hatten Anfang des 20. Jahrhunderts Konjunktur. Doch ausgerechnet eine der positivsten blieb lange Zeit unbeachtet. Zeit für eine Neuentdeckung von Paul Dukas‘ Ariane et Barbe-Bleue.

Das Opernhaus Zürich zeigt Paul Hindemiths Cardillac als musikalisch aufregend modernes, szenisch absolut heutiges Stück über den Kapitalismus.

Alexander Borodins Fürst Igor wird dank hervorragender Sänger und eines intelligenten Regiekonzept am Münchner Gärtnerplatztheater zum Ereignis.

Berauschend, aber auch etwas zwiespältig fällt der Eindruck von María de Buenos Aires an der Deutschen Oper am Rhein in Düsseldorf aus.