Die Metropolitan Opera hat John Adams‘ Oratorium El Niño erstmals eine Premiere gegönnt und dabei in eine visuell einfallsreiche Inszenierung investiert. Dennoch – und trotz insgesamt guter Besetzung – zieht sich der Theaterabend.
Das Teatr Wielki „Stanisław Moniuszko“ aus Poznan gastiert konzertant in der Berliner Philharmonie mit dem Gespensterschloss seines Namenspatrons und polnischen Nationalkomponisten. Ein lohnender Blick auf eine Operntradition, die hierzulande kaum einer kennt.
Ohne Fallhöhe der Figuren gerät Roberto Devereux an der Dutch National Opera in Amsterdam recht flach. Ein unbefriedigendes Ende von Jetske Mijnssens Inszenierung der Tudor-Trilogie.
Wagners Siegfried in Bern: buntes Theaterschaffen und freier Geschlechtermix, getragen von einem stringenten Dirigat.
Das Saarländische Staatstheater Saarbrücken zeigt Tschaikowskys Jungfrau von Orléans zwischen Mittelalter und Ukrainekrieg, Sci-Fi und Geschlechterdekonstruktion.
Das Grand Théâtre de Genève holt endlich den einst pandemieverhinderten Saint François d’Assise von Olivier Messiaen nach. Der ist szenisch schön anzusehen und musikalisch fein zu hören.
Tatjana Gürbacas Jenůfa-Inszenierung transferiert von Genf an die Deutsche Oper am Rhein. Und überzeugt auch hier mit intelligenter Personenregie vor einem minimalistischen Bühnenbild.
Die Salzburger La Gioconda war nicht schlecht, musikalisch zufriedenstellender aber (und dazu noch mit preiswerteren Tickets und bei schönerem Wetter) präsentierte das Teatro di San Carlo in Neapel seine Neuproduktion der Ponchielli-Oper.
Am Royal Opera House in London hat Carmen Premiere – wieder einmal. Deren Reiz rührt jedoch weniger von Damiano Michielettos Inszenierung als von Aigul Akhmetshina in der Titelpartie.
Irina Brook assoziiert Puccinis La rondine an der Mailänder Scala mit Revuefilmen, enttarnt aber auch das Manipulative solcher Tagträume.
