Gerade in den USA erlebt die Kunstform Oper mit frischen, gesellschaftlich relevanten Stoffen eine Art Comeback. Wie in Jeanine Tesoris Zweiakter "Blue", dessen Mitschnitt bei Pentatone erschienen ist.
Nach der im Sommer 2021 für Paris abgesagten, in Rouen stattgefundenen konzertanten Aufführung gerät "Phryné" zu einem weiteren Schmuckstück der Saint-Saëns-Kollektion von Palazzetto Bru Zane.
Größte Emotionalität, gepaart mit höchster Sensibilität machen nicht nur Asmik Grigorians zum Ereignis, sondern laden nun auch die Lieder von Sergei Rachmaninow bis zum Bersten auf.
Die große, posthume Jessye-Norman-Sensation ist das nicht. Fünf Lieder von Richard-Strauss in der Orchesterfassung, dazu den Schlussgesang der Salome. Schön schon, aber das gibt es alles bereits.
Nicht nur in der Oper, sondern auch im Kunstlied, in der kleinen Form, findet Golda Schultz ganz natürlich alle Möglichkeiten des musikalischen Ausdrucks.
Ein Album, das viele Vorzüge dieser Stimme einfängt, ihre goldenen Färbungen, ihre dynamischen Schattierungen. Um das Profil der gewählten Rollen zu schärfen, braucht es jedoch etwas mehr.
Arg gescholten wurde Elsa Dreisig für dieses Album – hier klinge eines wie’s andere, beklagt man. In der Tat, man hört, wie hier jemand scheinbar bedenkenlos seine Karrierebahn zieht. Das kann nicht gut gehen.
Emőke Baráth: Attacke, die unter die Haut geht, wunderbare Farben, emotionale Tiefe - pures Glück!
Vorbildlich schön gesungen. Aber eine Beschäftigung mit den Partien ist so wenig zu erkennen, dass man, um es deutlich zu sagen: die Verwandlung dramatischer Operncharaktere in Schlittschuhlauf bald bereut.
Der junge Sänger aus Samoa hat keine Angst vor dem Vergleich mit den Operngrößen. Und besitzt in der Tat eine schöne Stimme, die im Opernhaus wahrscheinlich sehr beeindruckend wirken kann. Aber er setzt sie allzu pauschal ein.
