Teils aus Lokalpatriotismus, teils aus aufführungshistorischen Gründen spielt man Im Teatro La Fenice in Venedig gerne Verdis Attila. Gerade kam dort die fünfte Neuinszenierung innerhalb der letzten 50 Jahre auf die Bühne.

Nicht ganz schlecht und definitiv nicht ausnahmslos gut gibt sich Lydia Steiers Inszenierung von Tannhäuser unter Philippe Jordans Leitung, in der kein Protagonist wirklich glänzen kann

Zu viele Regieeinfälle, zu schwach umgesetzt, schlechte Akustik, und im Orchestergraben stimmt’s auch nicht: Dieser Doppelpack von Cavalleria rusticana und Pagliacci in München ist daneben gegangen.

Unsuk Chins zweite Oper Die dunkle Seite des Mondes macht bei ihrer Uraufführung in Hamburg musikalisch wie szenisch Effekt.

Den großen Ideen und der spirituellen Intensität von Wagners Parsifal traut Regisseurin Jetske Mijnssen offenbar nicht so recht über den Weg. Ihr Gralsritter kommt in Glyndebourne eher häuslich-privat daher.

Bei den Göttinger Händel-Festspielen begeistern die Sänger von Tamerlano – allerdings in einem Setting, das in seiner Symbolik ins Leere läuft.

Die Uraufführung von John Adams Antony and Cleopatra vor ein paar Jahren in San Francisco war wenig vielversprechend. An der koproduzierenden Metropolitan Opera wurde nun mit einigem Erfolg nachjustiert.

Pierre-André Weitz inszeniert an der Opéra national du Rhin mit Lehárs Giuditta das letzte Auf- und Verblühen der Gattung Operette.

Auf dem Schrottplatz kommen an der Oper Graz in Brittens A Midsummer Night’s Dream dank reichlich glitzerndem Feenstaub verborgene Gelüste zum Vorschein. Musikalisch glitzert es allerdings nicht so sehr.

Selbst ist die Frau: Für den Muttermord muss Elektra nur den Orest in sich selbst entdecken. Im Theater St. Gallen wird die Strauss-Oper umgepolt.