Valentin Schwarz inszeniert in Weimar einen Doppelabend von veroperten Kleist-Theaterstücken: Penthesilea und Der zerbrochene Krug. Musikalisch macht das einen guten Eindruck, die Regie überzeugt weniger.

Musikalisch ist vieles erfreulich an diesem Rigoletto aus dem Aalto Musiktheater Essen. Wenn da nur die abwegige Regie nicht wäre.

In Meiningen inszeniert Regie-Altmeister Dietrich Hilsdorf die Ausgrabung Didone abbandonata von Domenico Sarros. Personenregie und Stimmen überzeugen gleichermaßen.

Im Ansatz durchaus interessant, in der Ausführung aber hapert es: Lotte de Beers neue Zauberflöte für die Volksoper Wien lässt technisch, stimmlich und musikalisch noch Luft nach oben.

Regisseur Thaddeus Strassberger trägt dick auf in seinem neuen Faust für Liège, nicht immer mit viel Zusatznutzen. Musikalisch erfreulich: John Osborn in der Titelpartie.

An sich ein etwas sperriges Musiktheaterstück, hat Der goldene Drache von Peter Eötvös mittlerweile seinen Platz im modernen Kanon gefunden. In Hagen tischt man es punktgenau zubereitet und nah am Publikum auf.

Anna Netrebkos erster Auftritt in Covent Garden seit sechs Jahren wurde zum politischen Aufreger. Die Premiere von Tosca blieb davon allerdings unberührt.

Gesang und Dirigat – alles von einheimischen Kräften. Und die machen auch einigermaßen wieder wett, was die Inszenierung dieser Tosca am Teatro La Fenice verschenkt.

Die Boomer hatten Glück: Glück, am Anfang eines langen Aufschwungs geboren worden zu sein; und Glück, von dessen ungemütlichem Ende wohl nicht mehr allzu viel mitzuerleben. So sieht es Ted Huffman in seiner Inszenierung von We Are the Lucky Ones bei der Ruhrtriennale.

Wiederentdeckt und ausgegraben wird ja mittlerweile vieles im Musiktheater. Selten lohnt es sich so sehr wie bei diesem Pompeo Magno von Francesco Cavalli beim Festival Bayreuth Baroque.