Modest Mussorgskys Chowanschtschina bei den Osterfestspielen Salzburg gelingt im zeitlosen Setting von Rebecca Ringst nicht zuletzt musikalisch dank herausragender Sängerinnen und Sänger und dem Finnish Radio Symphony Orchestra unter Esa-Pekka Salonen.

Eine Sympathieträgerin ist Gustave Flauberts Emma Bovary nicht unbedingt. Fürs Musiktheater ist das freilich kein Hindernis. Die neue Oper von Harold Noben hat durchaus Potenzial.

Zum 75. Jubiläum der Theatergemeinschaft von Krefeld und Mönchengladbach gibt es schwere Kost: Mieczysław Weinbergs Holocaust-Oper Die Passagierin – überzeugend inszeniert, toll gesungen und gespielt.

Wer ist die „richtige“ Norma? Die Staatsoper Unter den Linden zeigt zu den Festtagen die Wiener Neuinszenierung von Vasily Barkhatov in neuer Besetzung, mit Rachel Willis-Sørensen in der Titelrolle.

Über- und Umschreibungen von Opern wie I grotteschi am Brüsseler La Monnaie / De Munt sind im Schwange. Das zeitigt manchmal interessante Ergebnisse – oder ruft ein Verlangen nach dem Original hervor.

Fünf Akte, vier Regisseure oder Regieteams – die Deutsche Oper am Rhein macht aus Les contes d’Hoffmann einen Kessel Buntes.

Einen neuen interpretatorischen Ansatz hatte Davide Livermore für Madama Butterfly in Baden-Baden in Aussicht gestellt. Der machte dann zwar einen eher geläufigen Eindruck, war aber schön anzusehen.

Münster macht derzeit eher mit Personaltheater von sich reden. Theater im eigentlichen Sinne wird dort aber auch noch gespielt: Mit Janáčeks Das schlaue Füchslein widmet man sich einem Stoff, der vordergründig idyllisch, im Grunde genommen aber höchst tiefgründig ist.

Liebestod? Vielleicht. Verena Stoibers Meininger Tristan und Isolde-Inszenierung lässt zumindest der Protagonistin eine pragmatische Option offen. Gesungen wird dazu meistenteils sehr erfreulich.

Konsequent inszeniert, stark gesungen, mit Schwung musiziert: Verdis Don Carlos überzeugt am Theater Hagen auf ganzer Linie.