Das Copenhagen Opera Festival bietet Musiktheater für alle und in unterschiedlichsten Formaten. Dass dabei nicht alles gelingen kann, nimmt man gerne in Kauf.

Intendant und Regisseur Ivon Van Hove beginnt die diesjährige Ruhrtriennale mit der Uraufführung von I Did It My Way – einem Stück, inspiriert von Frank Sinatra und Nina Simone, das Gleichberechtigung und Selbstfindung zum Thema macht.

Raphaël Pichon kreiert bei den Salzburger Festspielen eine „semiszenische Neuproduktion“ aus Mozart-Bruchstücken, vor allem dem unvollendeten Singspiel Zaide. Sie wird musikalisch belebt von einem Furor, der szenisch ins Ungefähre zielt. 

Drag, Camp, Flitter und Fummel – Regisseurin Rosetta Cucchi legt sich ins Zeug für diese Italiana in Algeri in Pesaro. Anarchischer Humor steigt aber eher aus dem Orchestergraben auf.

Laurence Dales Produktion von La cambiale di matrimonio aus der Covid-Ära ist erneut in Pesaro zu sehen. Einigermaßen kurzweilig wird sie durch schmucke Ausstattung und Mattia Olivieris Talent für Komik.

Die Handlung ist abstrus, die Regie stellt zusätzliche Fallen: Zum Renner wird Rossinis selten gespielte Zelmira wohl auch mit dieser Produktion in Pesaro nicht. Dafür glänzt Anastasia Bartoli mit echten Primadonnen-Qualitäten.

Peter Eötvös’ Opernfassung von Tschechows Drei Schwestern wird bei den Salzburger Festspielen zu einem Drama von Beckett‘schem Ausmaß.

Als Opernschöpfer ist Georg Philipp Telemann heute fast vergessen. Zu Unrecht, wie diese Ausgrabung seines Orpheus am historischen Schlosstheater Drottningholm zeigt.

Etwas Schlagseite zur Schwarzweißmalerei zeigt Ulrich Rasches Inszenierung von Maria Stuarda für die Salzburger Festspiele schon. Aber Titelinterpretin Lisette Oropesa macht das Stück zum Ereignis.

Nicht in der Inszenierung von Dmitri Tcherniakov findet dieser Giulio Cesare in Egitto zu seinem Kern. Er offenbart sich in der Musik, wie Dirigentin Emmanuelle Haïm und der herausragende Cast sie beschwören.