Für das Festival von Aix hat Ted Huffman eine Reduktion von Brittens Billy Budd erarbeitet. Trotz solider Sängerleistungen hinterlässt diese Sparversion eher Skepsis.

Verona ist niederschwelliger Rummel – aber beileibe nicht nur. Wenn alles klappt, wie es soll (und es nicht regnet), produziert die Arena echte Bühnenmagie, ob bei Carmen, La traviata oder Aida.

Louise von Gustave Charpentier – weitläufig mit La bohème verwandt – war einmal ein populäres Werk. In Aix versucht sich Christof Loy an einer Wiederbelebung.

Regisseur Robert Icke gibt mit Don Giovanni in Aix seinen Operneinstand – und präsentiert viel Konzept, das man anderswo schon gekonnter erlebt hat. Auch musikalisch muss man Abstriche machen.

Ertränkt im Taufbecken – Wasser spielt zwar eine Rolle in Vasily Barkhatovs Düsseldorfer Rusalka-Inszenierung, aber die Sage, auf der das Werk beruht, bleibt außen vor. Ganz geht das Konzept nicht auf.

Le nozze di Figaro ist Teil der Glyndebourne-DNS. Die nunmehr zehnte Inszenierung der Oper hier bleibt etwas an der Oberfläche, ist aber musikalisch und visuell eine Freude.

Oliver Mears‘ Semele-Inszenierung wechselt von Paris nach London. Im Orchestergraben wie auch zwischen den Sängern prickelt es dabei mächtig – da fällt ein fragwürdiger Schluss nicht groß ins Gewicht.

Regisseur David Hermann lässt in seinem Münchner Don Giovanni die Unterweltsgötter mitspielen. Doch im Möbelhausambiente verfliegt jegliche unheimliche oder erotische Faszination.

Fast ein halbes Jahrhundert lang machte sich Norma auf der Bühne der Mailänder Scala rar. Olivier Py versucht sich an einer Wiederbelebung, doch der Eindruck bleibt blass – was auch an Marina Rebeka in der Titelpartie liegt.

Philippe Manoury und Nicolay Stemann zeigen Karl Kraus’ Letzte Tage der Menschheit an der Kölner Oper als szenisch-musikalische Collage mit Sogwirkung.