Wenn die Piratenparty aus dem Ruder läuft, bricht die große Konfusion aus, wie in Martin G. Bergers Inszenierung des Fliegenden Holländers am Hessischen Staatstheater Wiesbaden. Gemischt die Vokalleistungen der Solisten, überzeugender die von Klangkörper und neuem GMD.

Als Kiosk-Variante lässt sich die Idee zum neuen Eugen Onegin im Theater Bern beschreiben. Das ist nicht abwertend gemeint, vielmehr bietet die Aufführung überzeugende Qualitäten in den Abteilungen Musik und darstellende Kunst.

Die Oper Graz wagt sich zur Feier ihrer Jubiläumssaison an Hector Berlioz‘ monumentale Grand opéra Les Troyens. Musikalisch gelingt die Herkulesaufgabe hervorragend, szenisch dient der Abend leider eher als Einschlafhilfe.

Sperrig, eine altgewordene Avantgarde? Vielleicht. Dennoch gelingt Regisseur Johannes Erath eine intelligente Erzählung von György Kurtágs Fin de partie, die Dirigent Alexander Soddy auch musikalisch gut zusammenhält.

Die traditionelle Silvestersause der Metropolitan Opera wurde 2024 mit Aida begangen: ein Abend, der mit Schwierigkeiten zu kämpfen hatte. Die Regie der Neuproduktion war eher passabel als begeisternd, schwerer wogen aber Stimmprobleme.

Jonas Kaufmann präsentiert sein Debüt-Programm als Intendant der Festspiele in Erl. Dabei schneidet La bohème eher mittelprächtig ab. Fulminant dagegen präsentieren sich Bellinis konzertante I puritani.

Ein wenig nach Verweigerung fühlt sich Damiano Michielettos Inszenierung von La fille du régiment an. Gesungen und musiziert wird sehr ordentlich, aber die Charaktere sind wenig mehr als nur Kleiderständer.

Die Staatsoper Stuttgart hat die Revue-Operette Casanova ausgegraben, aber Marco Štormans Inszenierung erschöpft sich in Albernheiten und Plattitüden. Musikalisch gelingt vieles, aber auch nicht alles.

Selten gespielt, weil technisch aufwändig: Das Theater Regensburg wagt sich zum Jahresende an Offenbachs Reise zum Mond und bringt das Stück in flotter Regie und musikalisch fein auf die Bühne.

Regisseur Ersan Mondtag, wieder einmal sein eigener Ausstatter, geht mit Salome in Antwerpen in die Vollen. Das ist prall und clever und musikalisch fast durchweg top – doch ausgerechnet die Titelpartie bildet eine Ausnahme.