Der ewige Verführer – aus der Zeit gefallen, nicht mehr gebraucht. Und doch nicht tot zu kriegen? Ilaria Lanzino inszeniert keinen grundsätzlich neuen, aber intelligenten und humorvollen Don Giovanni in Dortmund.

Der Regisseur Axel Ranisch legt an der Staatsoper Stuttgart den grotesken Humor hinter Prokofjews Der Spieler frei – und lässt am Ende sogar Raum für einen Funken Hoffnung.

The Listeners von Missy Mazzoli erlebt in Essen eine erfolgreiche deutsche Erstaufführung – der noch viele Übernahmen oder Neuproduktionen an anderen Häusern zu wünschen sind.

Auch die düsterste aller Verdi-Opern lässt im Scherbenhaufen des mörderischen Lebens das Humane aufscheinen. Die St. Galler Inszenierung von Macbeth vermittelt es eindringlich und mit großem Publikumserfolg.

Peter Sellars verlegt im Palais Garnier Rameaus Barockoper Castor et Pollux in die französische Banlieue. Das geht sogar auf.

Ein neuer Ring für die Opéra de Paris ist eigentlich ein Ereignis. Doch Calixto Bieitos Rheingold macht erst einmal einen wenig spektakulären Auftakt.

Aus dem Graben tönt es überzeugend zu Händels Alcina am Münchner Gärtnerplatztheater. Auf der Bühne hingegen lahmt die Produktion ein wenig.

Gemeinsam mit Richard Strauss im Kampf gegen den modernen Menschenhandel: Tobias Kratzer inszeniert Die Frau ohne Schatten als Beziehungsanalyse von heute ohne Mythenanwandlung.

An der Staatsoper Hamburg liest Dmitri Tcherniakov nun auch Richard Strauss' Ariadne auf Naxos als Familiengeschichte.

Die Staatsoper Hannover produziert die lautstarke Uraufführung von Michael Wertmüllers Echo 72. Israel in München auf ein Libretto von Roland Schimmelpfennig.