Jacques Offenbachs Les contes d‘Hoffmann am Saarländischen Staatstheater: Regisseur Krystian Lada verdreifacht die Titelpartie und macht aus drei Sopranistinnen eine.

Die Regie im Leerlauf, die Stimmen verblüffend schwach. Bei dieser Frau ohne Schatten an der Dutch National Opera überzeugen allein Dirigent Marc Albrecht und das Nederlands Philharmonisch Orkest.

Die Staatsoper Hannover zeigt Martinůs The Greek Passion als Parabelspiel über das Christsein zwischen Glauben und Handeln.

Musikalisch glanzvoll und spannend, szenisch ästhetisch und rätselhaft: Korngolds Tote Stadt am Opernhaus Zürich lebt durch Eric Cutler und Vida Miknevičiūtė in den zentralen Partien und durch den Dirigenten Lorenzo Viotti.

Modest Mussorgskys Chowanschtschina bei den Osterfestspielen Salzburg gelingt im zeitlosen Setting von Rebecca Ringst nicht zuletzt musikalisch dank herausragender Sängerinnen und Sänger und dem Finnish Radio Symphony Orchestra unter Esa-Pekka Salonen.

Eine Sympathieträgerin ist Gustave Flauberts Emma Bovary nicht unbedingt. Fürs Musiktheater ist das freilich kein Hindernis. Die neue Oper von Harold Noben hat durchaus Potenzial.

Zum 75. Jubiläum der Theatergemeinschaft von Krefeld und Mönchengladbach gibt es schwere Kost: Mieczysław Weinbergs Holocaust-Oper Die Passagierin – überzeugend inszeniert, toll gesungen und gespielt.

Wer ist die „richtige“ Norma? Die Staatsoper Unter den Linden zeigt zu den Festtagen die Wiener Neuinszenierung von Vasily Barkhatov in neuer Besetzung, mit Rachel Willis-Sørensen in der Titelrolle.

Über- und Umschreibungen von Opern wie I grotteschi am Brüsseler La Monnaie / De Munt sind im Schwange. Das zeitigt manchmal interessante Ergebnisse – oder ruft ein Verlangen nach dem Original hervor.

Fünf Akte, vier Regisseure oder Regieteams – die Deutsche Oper am Rhein macht aus Les contes d’Hoffmann einen Kessel Buntes.