An der Wiener Staatsoper triumphiert Federica Lombardi als Norma in Bellinis gleichnamiger Oper an einem Abend, der aber auch den einen oder anderen Wunsch offenlässt.

Am Theater Erfurt kombiniert Regisseur Markus Dietz Cavalleria rusticana einmal anders, mit Puccinis Gianni Schicchi als zweitem Teil.

Bellinis Norma am MusikTheater an der Wien wird zum triumphalen Sängerfest mit einem musikalisch und szenisch erregenden „Liebesopfer“ und einer grandiosen Asmik Grigorian in der Titelrolle.

Zwei Familiendramen an den zwei Londoner Opernhäusern, beide auf eigene Weise dysfunktional, beide gelungen: Mark-Anthony Turnages Festen und Thea Musgraves Mary, Queen of Scots.

Gegen das Libretto zu inszenieren, kann interessante Lesarten hervorbringen, sollte aber gut begründet werden. Damit hapert es freilich bei diesem Idomeneo an der Dutch National Opera, der auch musikalisch nicht überzeugt.

Schwieriges Stück, gekonnt bewältigt: Die Bayerische Staatsoper zeigt Richard Strauss’ späte Liebe der Danae in einer neuen Produktion von Claus Guth – und Manuela Uhl rettet die Vorstellung.

Wagner? Kommt an der Opéra royal de Wallonie-Liège kaum ins Programm. Nach einer Neuproduktion von Tristan und Isolde könnte sich das vielleicht ändern.

Barrie Kosky reduziert am Opernhaus Zürich Puccinis Manon Lescaut, um den Fokus ganz auf die Titelfigur zu richten. Das gelingt dank einer überragend überlegenen Elena Stikhina in der Titelpartie.

Die Berliner Uraufführung vor mehr als drei Jahren konnte nicht rundum überzeugen. In dieser dritten Inszenierung, nach Chemnitz nun in Braunschweig, kommt Peter Eötvös‘ Oper Sleepless zu sich selbst.

In ihrem Duisburger Haus koppelt die Deutsche Oper am Rhein zwei Kurzopern, Der Leuchtturm von Peter Maxwell Davies und Dido and Aeneas von Henry Purcell, zu einer Doppelpremiere. Ein spannender Abend.