Pierre Audi beendet den von Romeo Castellucci begonnenen, nach der Walküre aufgegebenen Ring des Nibelungen am La Monnaie / De Munt in Brüssel mit solider Regie und solidem Cast, aus dem ein großartiger Ain Anger als Hagen herausragt.

Zeitpolitisch aktuell zeigt sich Andrea Moses‘ Inszenierung von La traviata am Deutschen Nationaltheater Weimar.

Starke Bilder und eine musikalische Sternstunde, das ist die Quintessenz von La forza del destino, dem Finale von David Pountneys Verdi-Trilogie am Theater Bonn.

Nach der posthumen Uraufführung 1931 ebenso vergessen wie sein Komponist, heute eine zeitrelevante Wiederentdeckung: Albéric Magnards Guercœur, der an der Oper Frankfurt neu in Szene gesetzt wurde.

Der ewige Verführer – aus der Zeit gefallen, nicht mehr gebraucht. Und doch nicht tot zu kriegen? Ilaria Lanzino inszeniert keinen grundsätzlich neuen, aber intelligenten und humorvollen Don Giovanni in Dortmund.

Der Regisseur Axel Ranisch legt an der Staatsoper Stuttgart den grotesken Humor hinter Prokofjews Der Spieler frei – und lässt am Ende sogar Raum für einen Funken Hoffnung.

The Listeners von Missy Mazzoli erlebt in Essen eine erfolgreiche deutsche Erstaufführung – der noch viele Übernahmen oder Neuproduktionen an anderen Häusern zu wünschen sind.

Auch die düsterste aller Verdi-Opern lässt im Scherbenhaufen des mörderischen Lebens das Humane aufscheinen. Die St. Galler Inszenierung von Macbeth vermittelt es eindringlich und mit großem Publikumserfolg.

Peter Sellars verlegt im Palais Garnier Rameaus Barockoper Castor et Pollux in die französische Banlieue. Das geht sogar auf.

Ein neuer Ring für die Opéra de Paris ist eigentlich ein Ereignis. Doch Calixto Bieitos Rheingold macht erst einmal einen wenig spektakulären Auftakt.