Mit nahezu perfektem Cast wartet die Pariser Neuinszenierung von Pelléas et Mélisande auf. Wenn nur die Opéra Bastille nicht etwas zu überdimensioniert für das fast kammermusikalische Werk wäre.

Männer wollen Sex, Frauen wollen Macht – und gehen dabei zielsicherer vor als das starke Geschlecht, wenigstens in Händels Agrippina. So sieht jedenfalls Jetske Mijnssen das Werk am Opernhaus Zürich.

Die Oper Graz zeigt eine modernisierte, stimmige Così fan tutte, die ebenso mit ihrer Regie punkten kann wie mit der Musik.

Holger Potocki liest Braunfels‘ Die Vögel am Oldenburgischen Staatstheater als Parabel auf frustrierte Angestelltenseelen im Aufstand.

Umfangreiche Striche tun Rameaus Castor et Pollux nur bedingt gut, machen das Werk aber auch publikumsgängiger – das legt zumindest die Inszenierung am Meininger Staatstheater nahe.

Die Götter in diesem monegassischen Rheingold sind in der Propellermaschine unterwegs – eine bemerkenswerte Produktion, ist Wagner doch an der Opéra de Monte-Carlo sonst wenig zuhause und schon gar nicht historisch informiert.

Aus Wagners Siegfried wird am Saarländischen Staatstheater Saarbrücken ein Transhumanismus-Thriller.

David Böschs Blick auf Giuseppe Verdis Repertoire-Hit Rigoletto lebt vom musikalischen Format der Aufführung und bietet in der Reduktion des Szenischen eine eher stilistische als deutende Sicht.

Am Theater Regensburg erlebt Torsten Rasches Kammeroper Die wunderbaren Jahre ihre Uraufführung. Sie stellt wichtige Fragen, kann aber auch nicht ganz beantworten, ob diese musikalische Adaption von Reiner Kunzes Buch wirklich einen Mehrwert darstellt.

Das Drama auf den Punkt gebracht: An der Deutschen Oper am Rhein überzeugt Lady Macbeth von Mzensk musikalisch ebenso wie szenisch dank starker Regie und großartigen Stimmen.