Mit Nerven aus Stahl sprang in Amsterdam in kürzester Frist ein junger Tenor als Peter Grimes ein und leistete grundsolide Arbeit. Der Star aber ist Johanni van Oostrum als Ellen Orford.

Den Anspruch eines Rings aus der Perspektive der zurückblickenden Brünnhilde erfüllt sich in Basel. Am Ende schaut sie von außen auf das ganze Wagner-Theater.

In Evgeny Titovs Inszenierung an der Oper Graz blickt Tannhäuser in die eigenen Abgründe. Das funktioniert dramaturgisch ausgezeichnet, auch musikalisch gibt Grund zur Begeisterung. Schade, dass ausgerechnet der Sänger der Titelpartie enttäuscht.

Die stark vergoldete „Nabucco-Light Revue“ von Emma Dante an der Staatsoper Unter den Linden debütierte, geriet zum Fiasko. Auch Dirigent Bertrand de Billy konnte den Abend nicht retten. Nur die Sänger, allen voran Anna Netrebko, lohnten der Mühe.

Mit Ottorino Respighis La fiamma bringt Christof Loy eine Rarität auf die Bühne der Deutschen Oper Berlin, die dank Olesya Golovneva als Hauptdarstellerin zum Ereignis wird.

Eva-Maria Höckmayrs Inszenierung von Boitos Mefistofele an der Semperoper Dresden vereint üppige Operntheatralik mit philosophischer Befragung.

Die Applauswellen zeigen: Basel feiert seinen Siegfried in allen Aspekten einer Produktion, die das ganze Theater herausfordert und glänzen lässt.

Sollte man aber, nämlich in Kaija Saariahos Trauma-Oper Innocence am Musiktheater im Revier in Gelsenkirchen, wo das Werk soeben seine deutsche Erstaufführung erlebte.

Zeitenwende und Zeitenende am Staatstheater Wiesbaden: Dorothea Hartmann startet ihre erste Intendantinnen-Saison mit Ligetis Le Grand Macabre – in einer virtuos gekonnten Inszenierung von Pınar Karabulut und mit einem überragenden Seth Carico. Wäre er ein bisschen weniger harmlos, wäre der Abend perfekt.

An der Düsseldorfer Rheinoper gerät Ilaria Lanzinos Sicht auf die Dinge in Giuseppe Verdis Nabucco etwas zu flach.