Anita Rachvelishvilis Hausdebüt am Teatro Real in Madrid war lange verzögert, lange erwartet. Eine Stimmkrise katapultierte den Super-Mezzo 2021 von den internationalen Bühnen. Nun ist Rachvelishvili zurück – und überrascht auf eine Weise, die kaum jemand erwartet hätte.

In der vierten Saison des Baltic Opera Festivals stand Wagners Walküre im Zentrum – und mit ihr ein Ort mit NS-Vergangenheit: die Waldoper (Opera Lesńa) in Sopot bei Danzig. Den Wotan sang der Gründer und Künstlerische Leiter des Festivals, Tomasz Konieczny.

Kurz und knapp, ansprechende Musiksprache, das Sujet mythisch, makaber, emotionsgeladen: Francesco Filideis neue Oper Accabadora hat gute Zutaten, auch wenn sich nicht alles mischen will.

Richard Strauss‘ Die Frau ohne Schatten ist ein musikalisch-psychologischer Cocktail, der berauschen kann. Barrie Kosky in Aix-en-Provence bewahrt einen kühlen Kopf, Dirigenten-Shooting-Star Klaus Mäkelä gibt sein internationales Operndebüt.

Clément Cogitore schafft für das Festival d'Aix-en-Provence eine ästhetisch kohärente Zauberflöte, verortet in einer grauen Nachkriegs-Kinderwelt. Doch opfert er dabei zu viel vom leichten Charme und der Magie des Werks?

Covent Garden hat nach langer Zeit erstmals wieder I puritani im Programm. Kernaussage von Regisseur Richard Jones scheint dabei zu sein: Krieg ist universell. Aber reicht das, um die Oper zu tragen? Im Zentrum steht Lisette Oropesa als Elvira.

In der längsten Saison ihrer Geschichte lässt die Arena di Verona es in Nabucco krachen und La traviata im Moulin Rouge tanzen. Aber bleibt bei all dem Größenrausch die Musik noch das eigentliche Ereignis?

Tosca steht eigentlich immer irgendwo auf dem Programm. Wenn man sie auch selten so zu erleben bekommt, wie in Rafael R. Villalobos‘ provokanter Inszenierung in Brüssel.

Lortzings Zar und Zimmermann ist längst nicht mehr der Repertoireklassiker, der er einmal war. Zum Komponistenjubiläum bringt die Deutsche Oper Berlin eine Neuinszenierung. Lohnt der Versuch?

Halbzeit im Tobias-Kratzer-Ring in München: Der Regisseur liefert eine pointenstarke Walküre. Aber was soll der ganze Hölderlin-Zitatenzauber?