Dem Musikfestival Potsdam Sanssouci gelingt mit Giovanni Bononcinis Cefalo e Procride die Ausgrabung eines Kleinods – nicht zuletzt dank zweier großartiger Sänger.

Die See dräut, das Verhängnis des Flottenkapitäns Otello beschwört die neue Lütticher Inszenierung sobald sich der Vorhang hebt. Rollendebütant Luciano Ganci schlägt sich dabei wacker.

Manchmal wünscht man sich einen Dirigenten, der sich mehr nach den Sängern richtet, oder einen Regisseur, dessen Ideen auch auf der Bühne sichtbar werden – wie im neuen Tannhäuser am Opernhaus Zürich.

Am Staatstheater Regensburg ging es in der auslaufenden Spielzeit um das Thema „Existenzen“. Dazu passt dieser teils etwas plakative, aber musikalisch sehr packende Rigoletto.

Wenn von Aida als großem Spektakel die Rede ist, hat der Elefant seinen Auftritt. Das Werk selbst aber ist eher ein Porzellanladen. Ben Baur versucht die sensiblen Seiten auszuspielen.

Vor 65 Jahren triumphierte Maria Callas als Medea im Theater von Epidaurus. Jetzt erweckt die Griechische Nationaloper die Produktion für eine einzige Vorstellung erneut zum Leben. Anna Pirozzi singt und spielt gegen den Mythos an.

L‘Incoronazione di Poppea wird für Maayan Licht und das Monteverdi-Festival in Cremona zum Triumph.

Ganz ohne Bühne, Kostüme und Regieanweisungen: Konzertante Vorstellungen können die Aufmerksamkeit auf das Wesentliche konzentrieren. So wie bei dieser Clemenza di Tito beim Mozartfest Würzburg.

Christof Loy gibt sein Debüt am Teatro de la Zarzuela Madrid mit Manuel Penellas El gato montés – und verwandelt ein spanisches Klischee in die lyrische Offenbarung der Saison.

Dumpf brütet das Vorurteil im deutschen Vereinsheim und entlädt sich auch schon mal in Gewalt. So ganz reimt sich das szenisch nicht in diesem musikalisch jedoch durchaus überzeugenden Tancredi an der Oper Frankfurt.