Jephte trifft Dido and Aeneas in einer konzertanten Aufführung am Teatro Real in Madrid. Stimmlich ist Joyce DiDonato der Star des Abends, am Cembalo sorgt Maxim Emelyanychev für Elan und Fantasie.

Die Erstaufführung der deutschen Fassung von Peter Eötvös‘ Valuschka in Regensburg gelingt zu einer dunklen Groteske über eine Gesellschaft auf Abwegen.

Schön musiziert, einigermaßen ordentlich gesungen – aber weder die Regie noch die Zusammenarbeit von Bühne und Graben funktionieren bei diesem neuen Simon Boccanegra an der Scala.

Georges Bizets Carmen als Demo-Veranstaltung gegen den Femizid: Im Theater Basel wird sie zur bunten, bösen Show.

Terence Blanchards queeres, schwarzes Boxer-Drama Champion zeigt an der Lyric Opera of Chicago die Anschlussfähigkeit von zeitgenössischen Themen an den Klassikbetrieb.

Die Griechische Nationaloper in Athen wirft einen frischen Blick auf Cavalleria rusticana / Pagliacci – und erweitert das Repertoire mit Nadia Boulangers La ville morte auf dankenswerte Weise.

Im mährischen Dorf herrscht eine rigide Moral. Die Bühnen Bern machen Leos Janáčeks Jenůfa zu einem Drama von archaischer Wucht.

Zum ersten Mal überhaupt nimmt die Opéra Royal de Wallonie-Liège Antonín Dvořaks Rusalka in den Spielplan – und präsentiert eine gelungene Inszenierung zwischen Sagenstoff und Psychogramm.

Einen tödlichen Industrieunfall auf die Opernbühne zu bringen, das ist alles andere als Wohlfühltheater. Die Oper Genf tut es, mit Hèctor Parras Justice – und gewinnt musikalisch ebenso wie gesellschaftskritisch.

Mit La montagne noire von Augusta Holmès gelingt dem Theater Dortmund gleich eine doppelte Wiederentdeckung: eines vergessenen Stücks und einer vergessenen Komponistin, die sich einstmals erfolgreich in der Männerwelt der Pariser Musikszene bewegte.