In Saarbrücken wendet der japanische Regisseur Tomo Sugao Mozarts Entführung aus dem Serail nach Fernost. Zwischen Maid-Café und Hello Kitty umschifft er so geschickt fragwürdige Türkenklischees.

Am Theater Dortmund vollendet Peter Konwitschny seine Ring-Inszenierung mit einem fröhlich-bösen Rheingold. Im nächsten Jahr gibt es den gesamten bestürzenden Zyklus, von hinten nach vorne gelesen.

Ein in jeglicher Hinsicht grandioser Auftakt der Dresdner Musikfestspiele: die historisch informierte, konzertante Walküre unter Kent Nagano.

Für Antonio Vivaldis Giustino hat das Luzerner Theater 40 Mitwirkende aus der Stadt engagiert. Die Inszenierung ist aber nicht nur eine lokale Attraktion.

Inszenierungen von Gioacchino Rossinis Oper über den Mythos der Urschweiz scheinen in diesem Land ein Ding der Unmöglichkeit – Guillaume Tell schießt im Theater St. Gallen auf den Menschenverstand des Publikums.

Judith befreit sich im (Tür-)Rahmen einer spartenübergreifenden Inszenierung von Bartóks Herzog Blaubarts Burg in Braunschweig tanzend von den Ketten ihres Schlächters

Barrie Kosky inszeniert Giacomo Puccinis Il trittico in Amsterdam, ein kohärentes Ganzes gelingt ihm dabei nicht.

Wirklichkeit und Einbildung lassen sich kaum unterscheiden in Andrea Breths Brüsseler Inszenierung von Brittens The Turn of the Screw. Klar ist nur, dass der Regisseurin und dem vortrefflichen Cast hier ein echtes Gruselstück gelingt.

Otto Nicolais Spieloper Die lustigen Weiber von Windsor gelingt am Münchner Gärtnerplatztheater als prägnante Komödie über einen Schwerenöter, den zwei Frauen mehrfach über seinen Bauch stolpern lassen

Schon seit über 70 Jahren präsentieren die Schwetzinger Festspiele bei jeder Ausgabe eine Opern-Uraufführung. Mit Der Doppelgänger setzt die Komponistin Lucia Ronchetti die Tradition erfolgreich fort.