Nicht der Mensch, die Künstliche Intelligenz entscheidet, was beim Jubiläums-Ring der Bayreuther Festspiele auf der Bühne zu sehen ist. Ein heißes Thema, das die Oper sicherlich noch intensiver beschäftigen wird. Doch ist das erste große Bayreuther Experiment gelungen?

Mit Regisseurin Gabriela Carrizo und Dirigent Teodor Currentzis hat diese Salzburger Carmen gleich zwei Interpreten, die in die Extreme gehen. Das ist teils aufschlussreich, lässt aber auch viele Fragen offen. Die größte: Warum die Sopranistin Asmik Grigorian für die Titelpartie?

Ob auf dem Wasser oder dem Festland: Den Bregenzer Festspielen gelingen 2026 mit La traviata und Die Ausflüge des Herrn Brouček gleich zwei starke Würfe, die zeigen, wie unterschiedlich Oper heute erzählt werden kann.

Solide, aber nicht sensationell – so das Fazit für L’Orfeo und Ariadne auf Naxos bei den sommerlichen Opernfestspielen von Glyndebourne. Zum Riesenerfolg wird hier dagegen eine Wiederaufnahme von vor 16 Jahren: Benjamin Brittens Billy Budd.

Ein Opernstar verliert sich in seiner eigenen Inszenierung, ein tätowierter Gang-Boss zerbricht an seiner Herkunft: Die Opernfestspiele Heidenheim zeigen Macbeth und Otello so kompromisslos wie selten. Zwei Regiekonzepte, ein Komponist – was verbindet den mordenden Theaterstar mit dem Außenseiter auf Zypern?

Jagd mit zwei Hörnern und ein strauchelnder Kriegermacho auf dem Schlachtfeld der Liebe: Bei den Münchner Opernfestspielen zeigt Händels Alcina, warum Oper Verschwendung und Unvernunft braucht.

Anita Rachvelishvilis Hausdebüt am Teatro Real in Madrid war lange verzögert, lange erwartet. Eine Stimmkrise katapultierte den Super-Mezzo 2021 von den internationalen Bühnen. Nun ist Rachvelishvili zurück – und überrascht auf eine Weise, die kaum jemand erwartet hätte.

In der vierten Saison des Baltic Opera Festivals stand Wagners Walküre im Zentrum – und mit ihr ein Ort mit NS-Vergangenheit: die Waldoper (Opera Lesńa) in Sopot bei Danzig. Den Wotan sang der Gründer und Künstlerische Leiter des Festivals, Tomasz Konieczny.

Kurz und knapp, ansprechende Musiksprache, das Sujet mythisch, makaber, emotionsgeladen: Francesco Filideis neue Oper Accabadora hat gute Zutaten, auch wenn sich nicht alles mischen will.

Richard Strauss‘ Die Frau ohne Schatten ist ein musikalisch-psychologischer Cocktail, der berauschen kann. Barrie Kosky in Aix-en-Provence bewahrt einen kühlen Kopf, Dirigenten-Shooting-Star Klaus Mäkelä gibt sein internationales Operndebüt.