Von der deutschen Kritik wird Regisseur David McVicar kaum geschätzt. Zu Unrecht? Seine Turandot für die Scottish Opera ist beziehungsreich und visuell ansprechend.

Man hat das Gefühl, als habe dieses Werk auf ihn gewartet: In Prag stellt Christof Loy seine exemplarische Lesart von Pelléas et Mélisande vor.

In Würzburg wird Verdis früher Opern-Geniestreich Nabucco zur Farce. Die Grundidee ist allerdings alles andere als lustig und so alt wie die Tatsache, dass viele Menschen meist nur Verfügungsmasse für einige wenige sind. Sind wir alle Teil eines großen Schachspiels?

Abseits der großen internationalen Bühnen, dafür im geografischen Herzen der Verdi-Kultur. Das dem Komponisten gewidmete Festival in Parma und Umland kann mit Requiem, Nabucco und Aida gleich dreimal punkten.

Milo Rau verwandelt Wagners Der fliegende Holländer in ein wirres Lehrstück zur Rolle der Deutschen im Nahostkonflikt. Er fordert die Politik auf, Verantwortung zu übernehmen. Wie das gehen soll, weiß er auch nicht. Die Musik blieb dabei ebenfalls auf der Strecke.

Im neuen Simon Boccanegra in Mannheim wird äußerst solide gesungen, die Musik ist voller Farben. Doch wo die Regie hinwill, bleibt ihr Geheimnis: Geht es um Politik und Macht, Väter und Töchter, Privates oder Öffentliches?

Die Staatsoper Hannover bringt Pascal Dusapins Operatorium Il viaggio, Dante zur deutschen Erstaufführung. Hier erlebt man Abstraktion statt Leidenschaft, und Himmel wie Hölle klingen dabei gleich unangenehm.

Seit 75 Jahren wird im irischen Wexford Oper gemacht, und zwar meistens von der raren Sorte. Zum Jubiläum wurden drei Erfolgstitel von anno dazumal neu inszeniert.

Wagner und Belcanto – kommt das zusammen? Daniel Hardings Siegfried-Dirigat in Rom macht’s hörbar und bringt den Komponisten an eine zentrale Wirkungsstätte zurück.

Uraufführung an der Metropolitan Opera: Missy Mazzolis Lincoln in the Bardo bringt, neben aller Ernsthaftigkeit des Themas, viel Humor, Bühnenmagie und großartige Darsteller mit. Nur was fehlt?