Gaetano Donizettis L’elisir d’amore am Münchner Gärtnerplatztheater als überbordender Slapstick mit einem feinen Ensemble.

Peter Konwitschnys legendäre Stuttgarter Götterdämmerung feiert beim ersten Durchlauf des Ring des Nibelungen in Dortmund Wiederauferstehung – nach einem Vierteljahrhundert.

Tschaikowskys Iolanta gibt, bei betörender Musik, erzählerisch nur wenig her. Noch dünner ist Mozarts Mini-Singspiel Der Schauspieldirektor. Die Oper Göteborg gestaltet aus den beiden Werken dennoch einen runden Abend.

Lotte de Beers Inszenierung von Le nozze di Figaro an der Volksoper Wien entführt in eine schrille Welt, die nur so sprüht vor Ideen – womöglich zu vielen. Auch musikalisch bleiben ein paar Wünsche offen.

Teils aus Lokalpatriotismus, teils aus aufführungshistorischen Gründen spielt man Im Teatro La Fenice in Venedig gerne Verdis Attila. Gerade kam dort die fünfte Neuinszenierung innerhalb der letzten 50 Jahre auf die Bühne.

Nicht ganz schlecht und definitiv nicht ausnahmslos gut gibt sich Lydia Steiers Inszenierung von Tannhäuser unter Philippe Jordans Leitung, in der kein Protagonist wirklich glänzen kann

Zu viele Regieeinfälle, zu schwach umgesetzt, schlechte Akustik, und im Orchestergraben stimmt’s auch nicht: Dieser Doppelpack von Cavalleria rusticana und Pagliacci in München ist daneben gegangen.

Unsuk Chins zweite Oper Die dunkle Seite des Mondes macht bei ihrer Uraufführung in Hamburg musikalisch wie szenisch Effekt.

Den großen Ideen und der spirituellen Intensität von Wagners Parsifal traut Regisseurin Jetske Mijnssen offenbar nicht so recht über den Weg. Ihr Gralsritter kommt in Glyndebourne eher häuslich-privat daher.

Bei den Göttinger Händel-Festspielen begeistern die Sänger von Tamerlano – allerdings in einem Setting, das in seiner Symbolik ins Leere läuft.