Umfangreiche Striche tun Rameaus Castor et Pollux nur bedingt gut, machen das Werk aber auch publikumsgängiger – das legt zumindest die Inszenierung am Meininger Staatstheater nahe.

Die Götter in diesem monegassischen Rheingold sind in der Propellermaschine unterwegs – eine bemerkenswerte Produktion, ist Wagner doch an der Opéra de Monte-Carlo sonst wenig zuhause und schon gar nicht historisch informiert.

Aus Wagners Siegfried wird am Saarländischen Staatstheater Saarbrücken ein Transhumanismus-Thriller.

David Böschs Blick auf Giuseppe Verdis Repertoire-Hit Rigoletto lebt vom musikalischen Format der Aufführung und bietet in der Reduktion des Szenischen eine eher stilistische als deutende Sicht.

Am Theater Regensburg erlebt Torsten Rasches Kammeroper Die wunderbaren Jahre ihre Uraufführung. Sie stellt wichtige Fragen, kann aber auch nicht ganz beantworten, ob diese musikalische Adaption von Reiner Kunzes Buch wirklich einen Mehrwert darstellt.

Das Drama auf den Punkt gebracht: An der Deutschen Oper am Rhein überzeugt Lady Macbeth von Mzensk musikalisch ebenso wie szenisch dank starker Regie und großartigen Stimmen.

An der Wiener Staatsoper triumphiert Federica Lombardi als Norma in Bellinis gleichnamiger Oper an einem Abend, der aber auch den einen oder anderen Wunsch offenlässt.

Am Theater Erfurt kombiniert Regisseur Markus Dietz Cavalleria rusticana einmal anders, mit Puccinis Gianni Schicchi als zweitem Teil.

Bellinis Norma am MusikTheater an der Wien wird zum triumphalen Sängerfest mit einem musikalisch und szenisch erregenden „Liebesopfer“ und einer grandiosen Asmik Grigorian in der Titelrolle.

Zwei Familiendramen an den zwei Londoner Opernhäusern, beide auf eigene Weise dysfunktional, beide gelungen: Mark-Anthony Turnages Festen und Thea Musgraves Mary, Queen of Scots.