Gegen das Libretto zu inszenieren, kann interessante Lesarten hervorbringen, sollte aber gut begründet werden. Damit hapert es freilich bei diesem Idomeneo an der Dutch National Opera, der auch musikalisch nicht überzeugt.

Schwieriges Stück, gekonnt bewältigt: Die Bayerische Staatsoper zeigt Richard Strauss’ späte Liebe der Danae in einer neuen Produktion von Claus Guth – und Manuela Uhl rettet die Vorstellung.

Wagner? Kommt an der Opéra royal de Wallonie-Liège kaum ins Programm. Nach einer Neuproduktion von Tristan und Isolde könnte sich das vielleicht ändern.

Barrie Kosky reduziert am Opernhaus Zürich Puccinis Manon Lescaut, um den Fokus ganz auf die Titelfigur zu richten. Das gelingt dank einer überragend überlegenen Elena Stikhina in der Titelpartie.

Die Berliner Uraufführung vor mehr als drei Jahren konnte nicht rundum überzeugen. In dieser dritten Inszenierung, nach Chemnitz nun in Braunschweig, kommt Peter Eötvös‘ Oper Sleepless zu sich selbst.

In ihrem Duisburger Haus koppelt die Deutsche Oper am Rhein zwei Kurzopern, Der Leuchtturm von Peter Maxwell Davies und Dido and Aeneas von Henry Purcell, zu einer Doppelpremiere. Ein spannender Abend.

Pierre Audi beendet den von Romeo Castellucci begonnenen, nach der Walküre aufgegebenen Ring des Nibelungen am La Monnaie / De Munt in Brüssel mit solider Regie und solidem Cast, aus dem ein großartiger Ain Anger als Hagen herausragt.

Zeitpolitisch aktuell zeigt sich Andrea Moses‘ Inszenierung von La traviata am Deutschen Nationaltheater Weimar.

Starke Bilder und eine musikalische Sternstunde, das ist die Quintessenz von La forza del destino, dem Finale von David Pountneys Verdi-Trilogie am Theater Bonn.

Nach der posthumen Uraufführung 1931 ebenso vergessen wie sein Komponist, heute eine zeitrelevante Wiederentdeckung: Albéric Magnards Guercœur, der an der Oper Frankfurt neu in Szene gesetzt wurde.