Nur konzertant? Egal! Bertrand de Billy am Pult und eine erstklassige Sängerriege verwandeln Ambroise Thomas‘ Hamlet auch so in einen echten Opernkrimi – und in eine musikalische Sternstunde.

Im ländlichen Skåne fanden Anfang August wieder die Birgit Nilsson Tage im Gedenken an Schwedens große Ausnahmesängerin statt. Bei der Verleihung des Stipendiums lief noch alles glatt, beim Maskenball nicht mehr so ganz.

In Salzburg steht sich Mariam Cléments Regie von Les contes d’Hoffmann meist selbst im Weg, wenn sie nicht gerade mit dem Dirigat von Marc Minkowski über Kreuz liegt. Da kann selbst ein Spitzensänger wie Benjamin Bernheim nicht recht punkten.

Mit Prokofjews Der Spieler bringt Salzburg schon die zweite Dostojewski-Adaption der Saison auf die Bühne. Dabei setzen die Sänger auf die richtige Zahl, Regisseur Peter Sellars aber verliert seinen Einsatz.

Manche Opern-Ausgrabungen sind allenfalls von musikwissenschaftlichem Interesse. Cesare in Egitto von Geminiano Giacomelli ist so ein Werk, das ohne größere Verluste vom Sand Ägyptens hätte bedeckt bleiben können.

Die Salzburger Festspiele präsentieren erstmals Mieczysław Weinbergs Der Idiot. Die intelligente Regie von Krzysztof Warlikowski, das souveräne Dirigat von Mirga Gražinytė-Tyla und großartige Sänger-Darsteller machen daraus ein echtes Opernerlebnis.

Trotz starker Bilder und detailreicher Personenführung bleibt Valentin Schwarz’ Ring des Nibelungen in Bayreuth ungeliebt. Simone Young, Sänger und Sängerinnen dagegen werden gefeiert.

Mit Tobias Kratzers bewährtem Tannhäuser und Jay Scheibs AR-Parsifal beginnt das Repertoire-Programm der diesjährigen Bayreuther Festspiele. Große Neuerungen hat es dabei nicht gegeben, doch musikalisch punkten beide Aufführungen erneut.

Die Salzburger Festspiele eröffnen die Musikpremieren 2024 konzertant mit Capriccio von Richard Strauss. Christian Thielemann dirigiert sängerfreundlich, detailgenau und fein abgestimmt – aber auch so kontrolliert, dass die Sänger fast zu Rädchen im Getriebe werden.

In Thorleifur Örn Arnarssons Inszenierung starten die Bayreuther Festspiele mit Tristan und Isolde. Das Konzept hat durchaus überzeugende Ansätze, öffnet zaghaft Räume für Dynamik, und doch gibt es Luft nach oben. Musikalisch sieht alles solide aus.