Selten gespielt, von der Regie gern vernachlässigt: Intermezzo von Richard Strauss ist immer noch ein Stiefkind auf den Bühnen. An der Deutschen Oper Berlin verhilft Tobias Kratzer Text und Musik auf exemplarische Weise zu ihrem Recht.

Der Oldenburger Trittico wurde drei Regisseuren anvertraut und fällt entsprechend dreifältig aus: von bieder über klare Kante bis aufregend.

Die Metropolitan Opera hat John Adams‘ Oratorium El Niño erstmals eine Premiere gegönnt und dabei in eine visuell einfallsreiche Inszenierung investiert. Dennoch – und trotz insgesamt guter Besetzung – zieht sich der Theaterabend.

Das Teatr Wielki „Stanisław Moniuszko“ aus Poznan gastiert konzertant in der Berliner Philharmonie mit dem Gespensterschloss seines Namenspatrons und polnischen Nationalkomponisten. Ein lohnender Blick auf eine Operntradition, die hierzulande kaum einer kennt.

Ohne Fallhöhe der Figuren gerät Roberto Devereux an der Dutch National Opera in Amsterdam recht flach. Ein unbefriedigendes Ende von Jetske Mijnssens Inszenierung der Tudor-Trilogie.

Wagners Siegfried in Bern: buntes Theaterschaffen und freier Geschlechtermix, getragen von einem stringenten Dirigat.

Das Saarländische Staatstheater Saarbrücken zeigt Tschaikowskys Jungfrau von Orléans zwischen Mittelalter und Ukrainekrieg, Sci-Fi und Geschlechterdekonstruktion.

Das Grand Théâtre de Genève holt endlich den einst pandemieverhinderten Saint François d’Assise von Olivier Messiaen nach. Der ist szenisch schön anzusehen und musikalisch fein zu hören.

Tatjana Gürbacas Jenůfa-Inszenierung transferiert von Genf an die Deutsche Oper am Rhein. Und überzeugt auch hier mit intelligenter Personenregie vor einem minimalistischen Bühnenbild.

Die Salzburger La Gioconda war nicht schlecht, musikalisch zufriedenstellender aber (und dazu noch mit preiswerteren Tickets und bei schönerem Wetter) präsentierte das Teatro di San Carlo in Neapel seine Neuproduktion der Ponchielli-Oper.