Judith befreit sich im (Tür-)Rahmen einer spartenübergreifenden Inszenierung von Bartóks Herzog Blaubarts Burg in Braunschweig tanzend von den Ketten ihres Schlächters

Barrie Kosky inszeniert Giacomo Puccinis Il trittico in Amsterdam, ein kohärentes Ganzes gelingt ihm dabei nicht.

Wirklichkeit und Einbildung lassen sich kaum unterscheiden in Andrea Breths Brüsseler Inszenierung von Brittens The Turn of the Screw. Klar ist nur, dass der Regisseurin und dem vortrefflichen Cast hier ein echtes Gruselstück gelingt.

Otto Nicolais Spieloper Die lustigen Weiber von Windsor gelingt am Münchner Gärtnerplatztheater als prägnante Komödie über einen Schwerenöter, den zwei Frauen mehrfach über seinen Bauch stolpern lassen

Schon seit über 70 Jahren präsentieren die Schwetzinger Festspiele bei jeder Ausgabe eine Opern-Uraufführung. Mit Der Doppelgänger setzt die Komponistin Lucia Ronchetti die Tradition erfolgreich fort.

In der neuen Hamburger Inszenierung von Mozarts Clemenza di Tito bleibt die Psychologie der Figuren ebenso blass wie das politische Setting.

Weil das Haupthaus saniert wird, spielt das Nationaltheater Mannheim Ariadne auf Naxos in der Ausweichspielstätte. Der ÖPNV zur griechischen Insel ist weniger überzeugend, die Aufführung aber die reine Freude.

Mit Albéric Magnards Guercœur hat die Opéra national du Rhin in Straßburg ein nahezu unbekanntes Werk ausgegraben: In 90 Jahren hat es gerade einmal drei Produktionen erlebt. Dabei hat es das Zeug zu viel, viel mehr.

In Frankfurt verwandelt Regisseur Matthew Wild Wagners romantische Oper erfolgreich in ein Stück über Flucht, schwules Verlangen, gescheiterte und gelungene Identitätssuche.

In Graz kooperieren Oper und Schauspielhaus, um Molière-Lullys Bürger als Edelmann auf die Bühne zu bringen. Das erweist sich als ebenso klamaukige wie etwas langatmige Veranstaltung.