Regisseurin Tatjana Gürbaca inszeniert zum ersten Mal Rossini: Ihr Barbier von Sevilla an der Staatsoper Hamburg geht allerdings nur bedingt auf. Auch Omer Meir Wellbers allzu rasantes Dirigat bereitet Probleme.

Bizets Perlenfischer im lang verspäteten Debüt an der Wiener Staatsoper: Die Regie von Ersan Mondtag bekam Schelte, Orchester und Sänger hingegen Applaus.

In Dortmund kommt Sarah Nemtsovs Oper We (Wir) zur Uraufführung. Die Regie verlässt sich auf visuelle Klischees, aber immerhin ist der großartige Seth Carico mit von der Partie.

Die Uraufführung von Brett Deans Of One Blood an der Bayerischen Staatsoper wurde zum Publikumserfolg. Das Stück ist musikalisch stark, setzt teils auch auf einen gewissen Überwältigungseffekt, ohne dabei allzu viel Neues zu erzählen.

Die Opernadaption von Stephen Kings The Shining, eine europäische Erstaufführung, erweist sich in Regensburg als echter Volltreffer – erzählerisch, dramatisch und musikalisch.

Die Ausstattung ist karg, dafür klingt die Hauptrolle umso üppiger: Manon am Theater Magdeburg zeigt, warum Massenets Oper zu den großen Werken der französischen Romantik gehört.

Die Staatsoper Stuttgart zeigt die Uraufführung von Sara Glojnarićs Station Paradiso. Als Musiktheater ist das eher so lala und als sozialgeschichtlich-politischer Kommentar ziemlich flach.

Die Marschallin in Philipp M. Krenns Rosenkavalier-Inszenierung in Graz erkennt ihr jüngeres Ich in der vor der Zwangsheirat stehenden Sophie. Ein starkes, aber ideenüberfrachtetes Regiekonzept.

„Clemenza“, aber keine Güte – das Volksopernstudio zeigt Titus in einer neu arrangierten Kammerfassung der Mozart-Oper. Die ist ebenso kurz wie kurzweilig, doch sie hat auch einige Schwächen.

Evgeny Titovs Inszenierung der französisch gefassten Lucie de Lammermoor an der Opéra-Comique bietet mit Sabine Devieilhe eine äußerst stimmschöne Interpretin auf.