Covent Garden hat nach langer Zeit erstmals wieder I puritani im Programm. Kernaussage von Regisseur Richard Jones scheint dabei zu sein: Krieg ist universell. Aber reicht das, um die Oper zu tragen? Im Zentrum steht Lisette Oropesa als Elvira.

In der längsten Saison ihrer Geschichte lässt die Arena di Verona es in Nabucco krachen und La traviata im Moulin Rouge tanzen. Aber bleibt bei all dem Größenrausch die Musik noch das eigentliche Ereignis?

Tosca steht eigentlich immer irgendwo auf dem Programm. Wenn man sie auch selten so zu erleben bekommt, wie in Rafael R. Villalobos‘ provokanter Inszenierung in Brüssel.

Lortzings Zar und Zimmermann ist längst nicht mehr der Repertoireklassiker, der er einmal war. Zum Komponistenjubiläum bringt die Deutsche Oper Berlin eine Neuinszenierung. Lohnt der Versuch?

Halbzeit im Tobias-Kratzer-Ring in München: Der Regisseur liefert eine pointenstarke Walküre. Aber was soll der ganze Hölderlin-Zitatenzauber?

Dem Musikfestival Potsdam Sanssouci gelingt mit Giovanni Bononcinis Cefalo e Procride die Ausgrabung eines Kleinods – nicht zuletzt dank zweier großartiger Sänger.

Die See dräut, das Verhängnis des Flottenkapitäns Otello beschwört die neue Lütticher Inszenierung sobald sich der Vorhang hebt. Rollendebütant Luciano Ganci schlägt sich dabei wacker.

Manchmal wünscht man sich einen Dirigenten, der sich mehr nach den Sängern richtet, oder einen Regisseur, dessen Ideen auch auf der Bühne sichtbar werden – wie im neuen Tannhäuser am Opernhaus Zürich.

Am Staatstheater Regensburg ging es in der auslaufenden Spielzeit um das Thema „Existenzen“. Dazu passt dieser teils etwas plakative, aber musikalisch sehr packende Rigoletto.

Wenn von Aida als großem Spektakel die Rede ist, hat der Elefant seinen Auftritt. Das Werk selbst aber ist eher ein Porzellanladen. Ben Baur versucht die sensiblen Seiten auszuspielen.