Bildgewaltig und effektreich präsentiert sich Berlioz’ La damnation de Faust an der Oper Graz. Doch im szenischen Trubel geht die Musik phasenweise unter. Was schade ist, denn verstecken müssen sich weder Orchester noch Solisten.

Die gewaltigen Herausforderungen von Schönbergs Moses und Aron bewältigen die Chöre der Theater Basel und Freiburg gemeinsam, und gemeinsam haben die Intendanten beider Häuser auch den szenischen Koloss auf den Punkt gebracht – der in ihrer Lesart in die Wüste führt.

Ein starker, fast überwältigender Saisonauftakt am Musiktheater im Revier Gelsenkirchen mit einem Wozzeck, der die Frage stellt: Opfer oder Täter – oder: Opfer und Täter?

Ein ordentlicher Zemlinsky-Bartók Doppelpack an der Wiener Staatsoper, der Eine florentinische Tragödie mit Herzog Blaubarts Burg zusammenspannt. Musikalisch werden keine Bäume ausgerissen, auch nicht von Asmik Grigorian.

Ein Vater, ein Gelübde, ein Würgegriff: Philipp Himmelmanns Lübecker Idomeneo verspricht große Gegenwartsfragen und flüchtet sich in Spiegelwände und Guckfenster. Musikalisch hat der Abend mehr zu bieten als szenisch.

Mit Das Wunder der Heliane gelingt dem Aalto-Musiktheater Essen eine programmatisch mutige und musikalisch rauschhafte Spielzeiteröffnung. Regisseurin Elisabeth Stöppler überträgt das Mystische der Handlung in eine Zeit, die der unseren verstörend nahe ist.

Evgeny Titov inszeniert einen betont dystopischen Parsifal für das Royal Opera House Covent Garden – und stellt im Kontrast mit den herausragenden Sängerleistungen den spirituell verbrämten Mythos in Frage.

Das Nationaltheater Mannheim präsentiert mit Reise zum Mond eine Uraufführung, die wild, aber gekonnt mit Genres und Stilelementen spielt – und dazu auch noch großen Spaß macht!

In Magdeburg testen sich die Paare aus Mozarts Così fan tutte in alten Computerspielwelten. Das bleibt eher tech-nostalgisch als KI-kritisch, tut einer schön gesungenen und gespielten Inszenierung aber wenig Abbruch.

Immerhin, das Haus wird wieder bespielt: Die Oper Köln eröffnete nach langer Renovierungszeit mit dem Rosenkavalier. Die Inszenierung von Marie-Ève Signeyrole ist nicht ganz taufrisch, die musikalische Seite aber kann sich hören lassen.