Die Uraufführung von Ondřej Adámeks Oper INES im Kölner Staatenhaus probt den Atomunfall und ist ein musikalisches Erlebnis.

Eine exzellente Équipe um Regisseur Emmanuel Daumas und Dirigent Jean-Christophe Spinosi holt Stimmgold und Szenensieg mit Vivaldis L‘Olimpiade am Théâtre des Champs-Elysées.

Gesungen wird ordentlich bis gut in dieser Neuinszenierung von Nixon in China an der Deutschen Oper Berlin. Doch das bunte Dauertreiben auf der Bühne ermüdet.

Alexander von Zemlinskys selten gespielte Oper Der Kreidekreis erweist sich am Badischen Staatstheater Karlsruhe als lohnende Entdeckung.

Lydia Steier sieht das Happy End in Spontinis La vestale an der Pariser Bastille-Oper eher skeptisch. Zu eilfertig wandeln sich Befreier zu Autokraten.

Ginger Costa-Jackson glänzt als stimmstarke, sinnliche Carmen in der visuell ungewöhnlichen Inszenierung, die Regisseurin Marta Eguilior auf die Bühne der Opéra Royale de Wallonie in Liège stellt.

Ein Nazi-Mitläufer, der den heroischen „Entdecker“ dekonstruiert, Musik der Avantgarde von gestern für Kolonialismuskritik von heute? Werner Egks Columbus am Theater Bonn funktioniert auf überraschend vielen, auch widersprüchlichen Ebenen.

Die Regie kann eine komplizierte Handlung und komplexe Figuren nachvollziehbarer machen – oder noch undurchsichtiger. Tatjana Gürbacas Inszenierung von La Juive an der Oper Frankfurt ist von letzterer Sorte.

Zwei Jahre nach der Premiere in Duisburg erweist sich Vasily Barkhatovs Inszenierung von Der Fliegende Holländer auch beim Transfer nach Düsseldorf noch immer als überzeugende Lesart.

An der Opéra de Lyon legt Regisseur Richard Brunel in Die Sache Makropulos den Fokus auf die beiden weiblichen Figuren, verkörpert von Aušrinė Stundytė und Thandiswa Mpongwana – und die überzeugen darstellerisch ebenso wie stimmlich.