In Saarbrücken stellt Manuel Schmitt mit Verdis Aida aktuelle Klima- und Umweltkonflikte auf die Bühne. Die Regie überzeugt dabei ebenso wie die Stimmen, allen voran Angelos Samartzis als Radamès.

Christof Loys Inszenierung von Werther für La Scala ist gewohnt minimalistisch. Und doch holt er, gemeinsam mit dem Dirigenten Alain Altinoglu und einem vorzüglichen Cast, sehr viel aus dieser an sich so einfachen Oper heraus.

Mit Adriano in Siria gelingt den Musikfestspielen Potsdam Sanssouci ein sängerisch hochprofilierter Abend – nicht nur dank hoher Männerstimmen

An der Staatsoper Stuttgart glänzt in Verdis Il trovatore nur die Musik, befeuert von Antonello Manacorda. Paul-Georg Dittrichs Inszenierung wühlt sich in unterbewusste Abgründe und Traumata, endet aber in parodistischer Beliebigkeit.

Calixto Bieito mag dick mit Brutalo-Action auftragen, aber viel Interessantes ist ihm darunter zu I vespri siciliani in Zürich nicht eingefallen. Auch die Darsteller fremdeln teilweise mit ihrer Partie.

Beim Mozartfest Würzburg gibt man nicht viel auf regiekonzeptionelle Turnübungen, und ohnehin ist Oper hier konzertant. Ganz leicht, berauschend und fein kommt dieses Jahr Così fan tutte daher.

So krude, wie Andriy Zholdak Fidelio an der Dutch National Opera inszeniert, hat man Beethovens einzige Oper wohl noch nie erlebt. Das machen auch die großartigen Stimmleistungen von Nicholas Brownlee und James Creswell als Don Pizarro bzw. Rocco nicht wett.

Für Georg Friedrich Haas‘ Liebesgesang braucht man nur zwei Stimmen: Ein Mann und eine Frau lieben sich, hassen sich, loten Extreme aus. Als hochkompetente Singdarsteller sorgen Claude Eichenberger und Robin Adams dafür, dass das nie langweilig wird, sondern dicht und intensiv.

Regisseurin Mariame Clément vollendet in Genf ihre Tudor-Trilogie mit Roberto Devereux: eine Geschichte über Vergänglichkeit, Macht, Liebe und Einsamkeit, die Elsa Dreisig als weibliche Hauptpartie glaubhaft zum Leben erweckt.

Neu ist Krzysztof Warlikowskis Inszenierungs-Diptychon von Herzog Blaubarts Burg und La voix humaine zwar nicht, aber auch als Revival in Neapel noch immer packend. Zumal Elīna Garanča ein fulminantes Rollendebüt als Judith gibt.