Die Oper Leipzig zeigt Die Zauberflöte in einer Inszenierung von Matthias Davids, dem Regisseur, der 2025 Die Meistersinger bei den Bayreuther Festspielen realisieren soll. Die Leipziger Produktion geriet allerdings recht enttäuschend.

Immo Karaman steckt Philister und Hebräer in eine Einheitskluft und spielt doch geschickt mit den Differenzen von Gruppe und Individuum. Damit gelingt ihm eine intelligente Interpretation von Samson et Dalila jenseits von Nahost-Klischees.

Kirill Serebrennikov erzählt Lohengrin an der Pariser Oper aus Elsas Perspektive – und findet zu einer düster-hoffnungslosen Wagner-Deutung.

Man muss auch mal krachend scheitern können: Calixto Bieito entkernt Verdis Ägyptenoper Aidaan der Staatsoper Berlin. Nicola Luisotti und Elina Garanča retten, was zu retten ist.

Fast ein Vierteljahrhundert nach der Uraufführung in San Francisco nimmt auch die New Yorker Metropolitan Opera Jake Heggies Dead Man Walking in ihr Programm.

An der Deutschen Oper Berlin inszeniert Pınar Karabulut Puccinis Il trittico. Über den Abend gewinnen die drei so unterschiedlichen Einakter immer mehr an Intensität, auch weil fantastisch gesungen und musiziert wird.

Die Oper in Göteborg zeigt die Uraufführung von Paula af Malmborg Wards Mythomania. In klar konturierter Buntheit wird der Thriller um einen dämonischen Chirurgen zu einem „Well-Made-Opera“-Abend.

Die Oper Graz verteilt Offenbachs Les contes d'Hoffmann-Akte auf verschiedene Regisseure – darunter die Zeichentrick-Experten der Gruppe „1927". Das Experiment geht erstaunlich gut auf.

Mit Puccinis Il trittico in Wolfgang Nägeles Inszenierung gelingt dem Saarländischen Staatstheater in Saarbrücken ein großer Wurf.

Drei ganz unterschiedliche Produktionen spannen beim Verdi-Festival in Parma den Bogen vom Frühwerk des Komponisten bis zu den späten Meisteropern. Nicht alles gelingt gleich gut.