Zu lachen gibt es ohnehin kaum etwas in Verdis La forza del destino. In seiner Neuinszenierung an der Metropolitan Opera taucht Mariusz Treliński das Werk in eine noch tiefere Düsternis als gewohnt – durch die allein die Stimme von Lise Davidsen scheint.

Das Opernhaus Zürich stellt mit Roman Haubenstock-Ramatis Amerika die Avantgarde von vor fast 60 Jahren wieder zur Diskussion. Das Werk nach Kafkas Romanfragment verlangt vom Zuschauer viel Offenheit und Mitarbeit.

Peter Sellars will Bellinis Beatrice di Tenda an der Bastille-Oper Paris politisch lesen und verheddert sich dabei im Gartenlabyrinth. Da bleibt nur die Freude am Belcanto.

Durchwachsen gerät die Premiere von Franz Lehárs Operette Die lustige Witwe an der Volksoper Wien: Während Anett Fritsch und Daniel Schmutzhard in den Hauptrollen für Charme sorgen, enttäuscht die Inszenierung durch szenischen Leerlauf.

Michael Thalheimer konzentriert in Tschaikowskys Eugen Onegin an der Deutschen Oper am Rhein in Düsseldorf die Gefühle zweier Paare in einem variablen Setzkasten.

Das Theater an der Wien bugsiert Gounods Roméo et Juliette in das Hollywood der 1990er-Jahre. Größtenteils gelingt das mit Erfolg.

Händels selten gespielte Oper Siroe, Re di Persia erlebt ihre Erstaufführung bei den Händel-Festspielen in Karlsruhe und wird zum Fantasyfilm-Spektakel mit viel guter Musik.

Die Regie gibt zwar nicht viel her in diesem Turiner Ballo in maschera, der aber immerhin schön anzusehen ist. Hauptattraktion ist fraglos die Pult-Kunst des Verdi-Kenners Riccardo Muti.

In Göteborg verweigert sich der Regisseur Alessandro Talevi keineswegs einer kritischen Sicht auf Wagners Fliegenden Holländer, doch entwickelt er sie ganz aus der Warte des Fantastischen – genau das macht diese Produktion so sehenswert. Ebenfalls fantastisch: der Gesang von Solisten und Chor.

Der Gesellschaftstheoretiker und Agitator wird menschlich, allzumenschlich in Jonathan Doves Oper Marx in London!, die nach längerer Anlaufzeit endlich ihre britische Erstaufführung in Glasgow erlebte.