Floris Visser zeigt Mozarts dunklen Idomeneo an der Oper Köln als radikales Drama, ohne das Innen und Außen zu überzeichnen. Szenisch wie musikalisch ein großer Abend.

Die Regie verabschiedete sich ins Dunkel und ward nicht mehr gesehen, und sich selbst überlassen finden auch die Hauptprotagonisten nicht recht zur Stimme. Diese Pique Dame an der Bayerischen Staatsoper war kein Trumpf.

Barrie Kosky, Marlis Petersen und Michael Volle: Kann Lehárs Lustige Witwe mit einer solchen Kombination schiefgehen? Ja, ziemlich. Am Opernhaus Zürich ist nur die Beziehung der beiden Protagonisten interessant, drumherum herrscht erschreckend viel Konvention.

Der wunderbare Fausto von Louise Bertin wird bei seiner deutschen Erstaufführung in Essen von Regisseurin Tatjana Gürbaca allzu realistisch abgepackt.

Roberto Rizzi Brignoli liefert fahl-bezwingende Farben mit dem Nationaltheater-Orchester Mannheim in Mussorgskys Boris Godunow, Lorenzo Fioroni zeigt dazu eine gesichtslose Masse im Hochbunker und einen Herrscher voller Ängste.

Jephte trifft Dido and Aeneas in einer konzertanten Aufführung am Teatro Real in Madrid. Stimmlich ist Joyce DiDonato der Star des Abends, am Cembalo sorgt Maxim Emelyanychev für Elan und Fantasie.

Die Erstaufführung der deutschen Fassung von Peter Eötvös‘ Valuschka in Regensburg gelingt zu einer dunklen Groteske über eine Gesellschaft auf Abwegen.

Schön musiziert, einigermaßen ordentlich gesungen – aber weder die Regie noch die Zusammenarbeit von Bühne und Graben funktionieren bei diesem neuen Simon Boccanegra an der Scala.

Georges Bizets Carmen als Demo-Veranstaltung gegen den Femizid: Im Theater Basel wird sie zur bunten, bösen Show.

Terence Blanchards queeres, schwarzes Boxer-Drama Champion zeigt an der Lyric Opera of Chicago die Anschlussfähigkeit von zeitgenössischen Themen an den Klassikbetrieb.