Antonio Pappano verabschiedet sich von Covent Garden und zeigt mit Elektra noch einmal sein ganzes Können. Deutlich weniger mitreißend zeigte sich dagegen Christof Loys Regie, und auch manche der zentralen Partien fielen etwas mäßig aus.

Péter Eötvös Oper Sleepless nun an der Grazer Oper in einer deutschen Übersetzung als Schlaflos zur österreichischen Erstaufführung. Neben der packenden Inszenierung von Philipp Krenn besticht bei der Premiere die hohe Qualität im Graben und auf der Bühne.

Nina Brazier inszeniert Mozarts Festoper Ascanio in Alba im Bockenheimer Depot der Oper Frankfurt als Kritik an herrschaftlicher Selbstbeweihräucherung.

Ganz und gar nicht aufs Gehör schlägt dieses selten gespielte, in Karlsruhe aber gekonnt angerichtete, dazu witzig inszenierte Musiksoufflé der Schweigsamen Frau.

Die Metropolitan Opera New York startete mit einer neuen Carmen ins Jahr 2024. Trotz viel Hubraum auf der Bühne bleibt der Va-Va-Voom-Effekt aber eher moderat.

Christoph von Bernuth führt am Oldenburgischen Staatstheater die Hauptfigur in Erich Wolfgang Korngolds Toter Stadt konsequent zurück ans Licht.

Wer Barrie Kosky die Fledermaus anvertraut, darf mit einem gekonnten Ergebnis rechnen. An Routine darf man sich dabei nicht stören, zumal an der Bayerischen Staatsoper nicht nur das Auge, sondern auch das Ohr verwöhnt wird.

Die Deutsche Oper Berlin nimmt die Zürcher Anna Bolena ins Programm. Hier haben die tragischen Heldinnen nichts zu lachen, dürfen aber immerhin schön singen.

Als Buffa um einen vermeintlichen Best ager, der vom Jungvolk abserviert wird, hat Don Pasquale durchaus pessimistische Töne. Auf die konzentriert sich die Inszenierung in Nancy allerdings nicht und serviert stattdessen eine fluffige vorweihnachtliche Komödie.

In Septembersonate befasst sich der Komponist Manfred Trojahn mit der schwer zu fassenden Frage nach dem richtigen Leben. Trotz musikalischer Schönheit hinterlässt der Abend einen ambivalenten Eindruck.