In 25 Kapiteln arbeitet sich Mösch letztlich chronologisch durch 150 Jahre Festspiele, wobei der Schwerpunkt auf „Neubayreuth“ liegt, genauer: auf der Ära Wieland Wagners.

Das New Yorker Talea Ensemble sorgt mit einem ausgezeichneten, wenn auch nicht berühmten Ensemble für eine mehr als solide Leistung. Nadia Boulangers La ville morte wird hier erstmals vollgültig verfügbar.

Marina Viotti, Schwester des Dirigenten Lorenzo Viotti, scheint keine gesangstechnischen Grenzen zu kennen, ihre Phrasierungskunst ist ebenso makellos wie ihre Koloraturgeläufigkeit.

Sondra Radvanovsky ist hörbar eine Sängerin alten, italienischen Schlages – indes, die Stimme, bei nach wie vor makelloser Technik, ist nicht mehr "at her best".

Man wünscht man sich beim Hören, dass sich die deutschen Theater auch einmal die anderen Smetana-Opern anschauen würden - bis dahin trösten wir uns mit dieser Aufnahme.

Der musikalische Teil dieses Faust ist weit erfreulicher als der szenische, hat aber ebenfalls seine Schwächen: ausgerechnet Méphistophélès (Luca Pisaroni) ist eher ein Teufelchen als ein Teufel.

Die anregende Atmosphäre einer italienischen Opernsommernacht gibt’s mit dieser Highlight-Kollektion von der weltweit berühmtesten Opern-Freilichtbühne: der Arena di Verona.

Der verstiegene Titel Opera Wars mag unwiderstehlich sein für die Boulevardpresse. Doch liest sich Caitlin Vincents Analyse aktueller Nöte und Beschwerlichkeiten der Opernwelt eher als alter Hut.

Im bittersüßen Walzerrausch schwelgt das musicalversierte Regensburger Orcheste, das Ensemble liefert eine erstklassige Gesangsleistung, allen voran der zu Tauber-Tenorschmelz fähige Carlos Moreno Pelizari.

Albert Lortzing ist ein wenig in Vergessenheit geraten, auch wenn sein 225. Geburtstag und der 175. Todestag ins Jahr 2026 fallen. Irmlind Capelles biografische Annäherung an den Komponisten ist da hochwillkommen.