Traettas Ifigenia in Tauride wird von Christophe Rousset beherzt, umgesetzt, doch ist – auf höchstem Niveau – die Routine des vielbeschäftigten Orchesterchefs herauszuhören.

Ein wenig schielt Dame Kobold nach Italien, bleibt aber zwischen Weber und Mendelssohn hängen; Grund wohl für den ausbleibenden Erfolg dieses Genres, das sich nicht viel besser interpretieren lässt als in dieser Aufnahme.

Die oft sehr kurzen Tracks zerheckseln den musikalischen Fluss, vom Niveau her sämtlich: Mittelmaß. Und so gibt es keinen Grund, sich mit dieser Gesamtaufnahme zu beschäftigen.

Die Einspielung um die biblische Esther wird angeführt von OPER! AWARD-Gewinnerin Corinne Winters, die einen wahren Funkenregen aus dieser hochdramatischen Partie zu schlagen weiß.

In 25 Kapiteln arbeitet sich Mösch letztlich chronologisch durch 150 Jahre Festspiele, wobei der Schwerpunkt auf „Neubayreuth“ liegt, genauer: auf der Ära Wieland Wagners.

Das New Yorker Talea Ensemble sorgt mit einem ausgezeichneten, wenn auch nicht berühmten Ensemble für eine mehr als solide Leistung. Nadia Boulangers La ville morte wird hier erstmals vollgültig verfügbar.

Marina Viotti, Schwester des Dirigenten Lorenzo Viotti, scheint keine gesangstechnischen Grenzen zu kennen, ihre Phrasierungskunst ist ebenso makellos wie ihre Koloraturgeläufigkeit.

Sondra Radvanovsky ist hörbar eine Sängerin alten, italienischen Schlages – indes, die Stimme, bei nach wie vor makelloser Technik, ist nicht mehr "at her best".

Man wünscht man sich beim Hören, dass sich die deutschen Theater auch einmal die anderen Smetana-Opern anschauen würden - bis dahin trösten wir uns mit dieser Aufnahme.

Der musikalische Teil dieses Faust ist weit erfreulicher als der szenische, hat aber ebenfalls seine Schwächen: ausgerechnet Méphistophélès (Luca Pisaroni) ist eher ein Teufelchen als ein Teufel.