Schillernde Klangpracht am Hof des Tetrarchen, wie der Kopf des Jochanaan auf einem Silbertablett serviert von Edward Gardner, der mit dem formidablen Bergen Philharmonic Orchestra, zu den großen Stars dieses Live-Mitschnitts gehört

Plácido Domingos Tenor leuchtet in jeder Phrase mit großem leidenschaftlichem Ungestüm, Ileana Cotrubaş, deren seelenvoller lyrischer Sopran in jeder Lage betörend klingt, fliegen die Publikumsherzen zu.

Ivan Repušić versucht gar nicht erst, dieses Frühwerk zu mehr zu machen als es ist. Immer wieder gibt es Phrasen, die einem vage bekannt vorkommen, aber das schöne Sterben mit schmelzenden Melodien beherrschte bereits der junge Puccini höchst virtuos.

Ein bisschen zu sehr bleibt es beim Abhandeln von Namen wie Anlässen. Brian Large bleibt englisch, diskret, aber wer diese letzten 50 Jahre Klassikgeschäft miterlebt hat, dem bereitet es trotzdem Wiedererkennspaß.

Bei der (Wieder-)Begegnung am Bildschirm, mit der Nähe der Zooms, zeigt sich noch klarer, wie dieser Ring durch seine Genauigkeit wirkt. Das enge Zusammenspiel von szenischer, sängerischer und orchestraler Interpretation ist aus einem Guss.

Wer sich für diese französische Fassung von Lucia di Lammermoor interessiert, ist mit der 2002 erschienenen filmischen Version, in der Patrizia Ciofi, Roberto Alagna und Ludovic Tézier unter der Leitung von Evelino Pidò stimmlich auftrumpfen, weit besser beraten.

Das Debüt-Album der Berliner Sopranistin Nina Bezu. Kein schlechtes Fazit - George Crumb: lohnend. Richard Strauss: respektabel. Franz Schubert: mit etwas zu großer Geste hingetuscht.

Célestine Galli-Marié mag nicht so berühmt sein wie andere legendäre Sängerinnen des 19. Jahrhunderts, aber sie kreierte die Titelpartien in Bizets Carmen, Thomas‘ Mignon und Offenbachs Fantasio. Grund genug für die Mezzosopranistin Eva Zaïcik, ihr eine CD zu widmen.

Dem großartigen #donizetti200-Projekt, in dem das Donizetti Opera Festival in Bergamo immer wieder eine Oper Donizettis 200 Jahre nach ihrer Uraufführung auf die Bühne bringt, verdanken wir einen aufregend musizierten Alfredo Il Grande!

Sind wir Tosca heute nicht mehr gewachsen? Live schon, wie die Münchner Produktion mit Buratto bewies. Im Studio nicht. Anders gesagt: Wir lieben diese Sänger alle. Und das Ergebnis reicht am Ende doch nicht aus.