2018 bezeichnete sie Riccardo Muti als die beste Verdi-Mezzosopranistin der Welt, drei Jahre später nahm ihr eine Schwangerschaft die hohen Töne, ihr Bühnenselbstvertrauen und ihre Met-Verträge. Diesen Sommer kehrte Anita Rachvelishvili als Azucena nach Madrid zurück, Ende November debütiert sie als Ulrica in einer neuen Produktion von Un ballo in maschera in Covent Garden. Ein Gespräch über das Wiedererlernen des Singens, einen Ehemann mit untrüglichem Gehör, ein Theater, das größer ist als sein Intendant – und eine Tochter, die Sängerin werden will wie ihre Mutter.

Interview: Pablo L. Rodríguez | Übersetzung: Jan Geisbüsch

2018 bezeichnete Riccardo Muti Sie als die beste Verdi-Mezzosopranistin der Welt. Wie sehr war dieses Etikett eine Belastung, vor allem während der stimmlichen Krise, die mit Ihrer Schwangerschaft begann?

Es war eine enorme Verantwortung. Wenn der Größte der Großen im Verdi-Fach so etwas öffentlich sagt, versucht man, dem auf bestmögliche Weise gerecht zu werden. Drei Jahre später kam meine Schwangerschaft, und alles wurde viel schwerer. Jetzt gilt es, sich den Titel neu zu verdienen. Aber diese Jahre der Pause waren interessant. Ich hatte nur gearbeitet, gearbeitet, gearbeitet, ohne Unterlass, und sonst passierte nichts. Vielleicht brauchte ich eine Pause.

Es war eine Freude, Ihre Azucena im Juli in Madrid zu hören. Doch Ihre Stimme scheint ihren Schwerpunkt verschoben zu haben: Die tiefe Lage hat an Breite und Festigkeit gewonnen, und das fast irreale Pianissimo von früher ist bodenständiger geworden. Ist das eine Weiterentwicklung oder ein Verlust?