Steffen Tast und das RSB bedienen alle angestrebten Wirkungen von Humperdincks Das Mirakel bestens, und so schließt diese erste Gesamtaufnahme der Pantomime eine klaffende Repertoirelücke.

Eine „Post-Truth“-Oper nach einem Stück von Henrik Ibsen zu einem grünem Thema: könnte sperrig sein, klingt aber durchaus zugänglich in Francisco Colls Enemigo del pueblo in Madrid.

Schön muss Alban Bergs Wozzeck nicht unbedingt klingen. Aber überzeugen muss er. Und das tut er in dieser Neuinszenierung von Evgeny Titov an der Oper Graz.

Wer von Angst beherrscht wird, ist Opfer – und macht auch andere dazu: so die Lesart von Jakob Peters-Messers Turandot-Inszenierung, die von Saarbrücken an die Staatsoper Hannover gewechselt ist.

Starke Opernfrauen hatten Anfang des 20. Jahrhunderts Konjunktur. Doch ausgerechnet eine der positivsten blieb lange Zeit unbeachtet. Zeit für eine Neuentdeckung von Paul Dukas‘ Ariane et Barbe-Bleue.

Das Opernhaus Zürich zeigt Paul Hindemiths Cardillac als musikalisch aufregend modernes, szenisch absolut heutiges Stück über den Kapitalismus.

Alexander Borodins Fürst Igor wird dank hervorragender Sänger und eines intelligenten Regiekonzept am Münchner Gärtnerplatztheater zum Ereignis.

Berauschend, aber auch etwas zwiespältig fällt der Eindruck von María de Buenos Aires an der Deutschen Oper am Rhein in Düsseldorf aus.

Gounods Faust an der Bayerischen Staatsoper ist offenbar immer noch ein riskantes Stück.  Es gab Jubel für die Dirigentin Nathalie Stutzmann und ein Buhgewitter für die Regisseurin Lotte de Beer.

Weder als Requisite noch als Ort für Schäferstündchen gibt der alte Mercedes auf der Bühne besonders viel her. Der musikalischen Seite dieser Lady Macbeth von Mzensk in Oldenburg tut das wenig Abbruch.