In Hannovers Neuinszenierung von Mozarts Don Giovanni ergänzen Live-Zeichnungen das handgreifliche Spiel des Ensembles. Sonderlich viel gibt das nicht her.

Der tollste Tag ist Johanna Doderers neues Auftragswerk für das Gärtnerplatztheater. Von Mozart will sie Abstand halten, aus seinem Schatten kommt sie dennoch nicht heraus.

Schöne Stimmen an der Semperoper, allen voran Nicola Alaimo als Titel(anti)held in Verdis Falstaff. Leider verpufft davon einiges dank vager Regie und akustisch unvorteilhaftem Bühnenbild.

Große Erwartungen an *die* Wiener Operette schlechthin, noch dazu im Uraufführungshaus. Stefan Herheims Inszenierung der Fledermaus am MusikTheater an der Wien erfüllt sie – meistenteils.

Spartanisch, aber gut durchdacht in der Regie, musikalisch fast durchweg exzellent: Das Theater Krefeld präsentiert eine sehr erfreuliche Traviata.

An der Staatsoper Hannover spielt Wagners Lohengrin zwischen gefangenen Vögeln, Kantinengestühl und Militärparaden. Warum, wird dabei nicht ganz klar.

Am Theater Regensburg spukt es: Mit John Coriglianos The Ghosts of Versailles zeigt das Haus, was es musikalisch und technisch kann.

Die Oper Köln beginnt die Saison mit Manon Lescaut, in einer Produktion, an der einfach alles stimmt.

Christof Loy ist Zarzuela-Fan und möchte das Genre gern auch außerhalb Spaniens bekannt machen. Ein erster Versuch am Theater Basel mit El barberillo de Lavapiés ist sympathisch, aber so richtig springt der Funke (noch) nicht über.

Tobias Kratzer hat sich für seine erste Regiearbeit als neuer Intendant der Hamburgischen Staatsoper die Schumann-Rarität Das Paradies und die Peri ausgesucht.