Mit Mozarts Idomeneo eröffnet die Oper Graz die neue Saison; viel zum Werk zu sagen hat Regisseur Philipp Westerbarkei nicht, die Inszenierung bleibt – abgesehen von starker Optik – beliebig. Musikalisch ist der Abend immerhin grundsolide.

Geradeheraus inszeniert, größtenteils ausgezeichnet gesungen und musiziert: Der fliegende Holländer legt ab zu einem guten Start in die neue Saison des Musiktheaters im Revier in Gelsenkirchen.

Lotte de Beers koproduzierte Inszenierung von Les contes d’Hoffmann macht an der Opéra-Comique in Paris Station, wo das Werk einst uraufgeführt wurde.

L’occasione fa il ladro und Gelegenheit macht Opernbesucher an der Wiener Kammeroper. Oder: In der Kürze liegt die Würze.

Die New Yorker Metropolitan Opera beginnt ihre Saison erneut mit zeitgenössischer Kost: The Amazing Adventures of Kavalier & Clay. Kein schlechtes Werk, doch überzeugt es auch nicht restlos und hätte vielleicht ein besseres Musical abgegeben.

Für einen spektakulären Intendantenantritt ist Der Rosenkavalier erste Wahl: maximaler szenischer Aufwand, Komödienlust und Stimmenzauber. Matthias Schulz, neuer Chef des Opernhauses Zürich, ist angekommen.

Ein gelungener Einstand für Musikdirektor Jordan de Souza an der Oper Dortmund, der Le nozze di Figaro transparent und textklar ganz neu erzählt.

Valentin Schwarz inszeniert in Weimar einen Doppelabend von veroperten Kleist-Theaterstücken: Penthesilea und Der zerbrochene Krug. Musikalisch macht das einen guten Eindruck, die Regie überzeugt weniger.

Musikalisch ist vieles erfreulich an diesem Rigoletto aus dem Aalto Musiktheater Essen. Wenn da nur die abwegige Regie nicht wäre.

In Meiningen inszeniert Regie-Altmeister Dietrich Hilsdorf die Ausgrabung Didone abbandonata von Domenico Sarros. Personenregie und Stimmen überzeugen gleichermaßen.