In Berlin gehen zwei „problematische“ Opern über die Bühne. Während sich die Staatsoper Unter den Linden mit Puccinis La fanciulla del West immerhin ernsthaft auseinandersetzt, floppt der Freischütz zum 200. Uraufführungsjahr am Konzerthaus.

Nachdem auch Glyndebourne im vergangenen Jahr allenfalls ein Minimalprogramm auffahren konnte, standen in dieser Saison wieder neue Produktionen auf dem Spielplan. Sängerisch erwiesen sich sowohl Katja Kabanova als auch Il turco in Italia als solide Ware, die Regie konnte in keinem der beiden Werke wirklich überzeugen.

Das Royal Opera House Covent Garden öffnete im Mai mit einer Neuinszenierung von Mozarts La clemenza di Tito nach über einem Jahr erstmals wieder seine Türen für Live-Publikum. Der Anlass stimmte froh, doch konnte die Aufführung vokal und inszenatorisch nicht rundum begeistern.

Barrie Kosky rupft den Goldenen Hahn von Nikolai Rimski-Korsakow in Lyon, Daniele Rustioni sorgt für Pomp und Glanz im Graben.

In München glänzt Christian Gerhaher als Titelheld in Christoph Marthalers Neuinszenierung von Aribert Reimanns Lear.

Neben Händels szenischem Oratorium Il trionfo del tempo e del disinganno gab’s in Salzburg mit Puccinis Tosca und Mozarts Titus zweimal konzertante Oper. Korrupte und mörderische Seiten der Ewigen Stadt wollten die Pfingstfestspiele mit ihrer omnipräsenten Chefin Cecilia Bartoli damit zeigen.

Calixto Bieito inszeniert Die ersten Menschen von Rudi Stephan in Amsterdam. Die Produktion geriert zur mustergültigen Aufführung einer in allen Belangen maßlosen Oper.

Stefan Herheim liefert mit dem Rheingold an der Deutschen Oper Berlin eine sehr explizite Visualisierung der Partitur Wagners.

Stürmisch bewegt melden sich Christophe Rousset und seine Talens Lyriques beim Mozartfest Würzburg mit Idomeneo zurück. Bei allen noch herrschenden Einschränkungen ein stimmungsvoller Glanzpunkt der diesjährigen Jubiläumsausgabe des Festivals.

Der Regisseur Kirill Serebrennikow reüssiert mit seinem Parsifal an der Wiener Staatsoper, trotz szenischer Ungereimtheiten. Sängerisch bleibt kaum ein Wunsch offen. Dennoch, als langjähriger Besucher kennt man sie: Diese Momente, in denen ein Buh-Orkan in der Luft liegt. So ein Sturm wäre womöglich an der Wiener Staatsoper losgebrochen, hätte das...