Für Georg Friedrich Haas‘ Liebesgesang braucht man nur zwei Stimmen: Ein Mann und eine Frau lieben sich, hassen sich, loten Extreme aus. Als hochkompetente Singdarsteller sorgen Claude Eichenberger und Robin Adams dafür, dass das nie langweilig wird, sondern dicht und intensiv.

Regisseurin Mariame Clément vollendet in Genf ihre Tudor-Trilogie mit Roberto Devereux: eine Geschichte über Vergänglichkeit, Macht, Liebe und Einsamkeit, die Elsa Dreisig als weibliche Hauptpartie glaubhaft zum Leben erweckt.

Neu ist Krzysztof Warlikowskis Inszenierungs-Diptychon von Herzog Blaubarts Burg und La voix humaine zwar nicht, aber auch als Revival in Neapel noch immer packend. Zumal Elīna Garanča ein fulminantes Rollendebüt als Judith gibt.

In Hagen begeistert die musikalische Seite einer szenisch nicht zwingend erzählten Lady Macbeth von Mzensk von Dmitri Schostakowitsch.

Die Uraufführung Michael Kohlhaas nach der gleichnamigen Kleist-Novelle geht am Theater Regensburg musikalisch nicht ganz auf. Dirigat und vor allem starke Darsteller aber machen vieles wett. Was bleibt, ist ein zeitgenössisches, gut nachspielbares Stück.

Was ist der Mensch – Narr oder Mörder? In Martin G. Bergers neuer Wozzeck-Inszenierung für das Aalto-Theater Essen bleibt die Antwort eher diffus, trotz mancher glutvollen Passagen, die Roland Kluttig aus dem Orchestergraben zaubert.

Dem Landestheater Detmold gelingt in der Regie von Georg Heckel eine beeindruckende und mitreißende Inszenierung von Jake Heggies Erfolgsoper Dead Man Walking.

In seiner Münchner Tosca-Inszenierung vermischt Regisseur Kornél Mundruczó mehrere Zeitebenen mit dem Werk von Pier Paolo Pasolini – und gelangt bei aller intellektuellen Anstrengung nicht über eine naive Darstellung hinaus. Auch musikalisch verströmt der Abend nur verhaltenen Glanz, trotz Star-Besetzung.

Was soll ein Gott, der einen in den Himmel holt, wenn man das Wichtigste, Beste, Schönste verloren hat? Am Opernhaus Zürich zeigt Evgeny Titov L’Orfeo als existenzielles Märchen in tiefstem Dunkelschwarz.

Cecilia Bartoli macht sich die Salzburger Pfingstfestspiele wie sie ihr gefallen und singt erstmals szenisch den Sesto in Mozarts La clemenza di Tito. Stimmlich durchaus bestrickend, kommt dieses Debut noch eben zur rechten Zeit.