Aus dem Graben tönt es überzeugend zu Händels Alcina am Münchner Gärtnerplatztheater. Auf der Bühne hingegen lahmt die Produktion ein wenig.

Gemeinsam mit Richard Strauss im Kampf gegen den modernen Menschenhandel: Tobias Kratzer inszeniert Die Frau ohne Schatten als Beziehungsanalyse von heute ohne Mythenanwandlung.

An der Staatsoper Hamburg liest Dmitri Tcherniakov nun auch Richard Strauss' Ariadne auf Naxos als Familiengeschichte.

Die Staatsoper Hannover produziert die lautstarke Uraufführung von Michael Wertmüllers Echo 72. Israel in München auf ein Libretto von Roland Schimmelpfennig.

Wenn die Piratenparty aus dem Ruder läuft, bricht die große Konfusion aus, wie in Martin G. Bergers Inszenierung des Fliegenden Holländers am Hessischen Staatstheater Wiesbaden. Gemischt die Vokalleistungen der Solisten, überzeugender die von Klangkörper und neuem GMD.

Als Kiosk-Variante lässt sich die Idee zum neuen Eugen Onegin im Theater Bern beschreiben. Das ist nicht abwertend gemeint, vielmehr bietet die Aufführung überzeugende Qualitäten in den Abteilungen Musik und darstellende Kunst.

Die Oper Graz wagt sich zur Feier ihrer Jubiläumssaison an Hector Berlioz‘ monumentale Grand opéra Les Troyens. Musikalisch gelingt die Herkulesaufgabe hervorragend, szenisch dient der Abend leider eher als Einschlafhilfe.

Sperrig, eine altgewordene Avantgarde? Vielleicht. Dennoch gelingt Regisseur Johannes Erath eine intelligente Erzählung von György Kurtágs Fin de partie, die Dirigent Alexander Soddy auch musikalisch gut zusammenhält.

Die traditionelle Silvestersause der Metropolitan Opera wurde 2024 mit Aida begangen: ein Abend, der mit Schwierigkeiten zu kämpfen hatte. Die Regie der Neuproduktion war eher passabel als begeisternd, schwerer wogen aber Stimmprobleme.

Jonas Kaufmann präsentiert sein Debüt-Programm als Intendant der Festspiele in Erl. Dabei schneidet La bohème eher mittelprächtig ab. Fulminant dagegen präsentieren sich Bellinis konzertante I puritani.