Ein wenig nach Verweigerung fühlt sich Damiano Michielettos Inszenierung von La fille du régiment an. Gesungen und musiziert wird sehr ordentlich, aber die Charaktere sind wenig mehr als nur Kleiderständer.

Die Staatsoper Stuttgart hat die Revue-Operette Casanova ausgegraben, aber Marco Štormans Inszenierung erschöpft sich in Albernheiten und Plattitüden. Musikalisch gelingt vieles, aber auch nicht alles.

Selten gespielt, weil technisch aufwändig: Das Theater Regensburg wagt sich zum Jahresende an Offenbachs Reise zum Mond und bringt das Stück in flotter Regie und musikalisch fein auf die Bühne.

Regisseur Ersan Mondtag, wieder einmal sein eigener Ausstatter, geht mit Salome in Antwerpen in die Vollen. Das ist prall und clever und musikalisch fast durchweg top – doch ausgerechnet die Titelpartie bildet eine Ausnahme.

Die hochkarätige Rollendebütantin Lisette Oropesa in der Titelpartie und Aigul Akhmetshina als Elisabetta fesseln das Publikum in der Neuinszenierung von Maria Stuarda am Teatro Real Madrid.

Beethovens zahlreiche Wohnungswechsel in Wien sind der Ausgangspunkt von Christoph Marthalers neuem Musiktheater in Basel, Tiefer Graben 8. Um die Biografie des Komponisten geht es dabei allerdings nicht, auch wenn die Musik ausschließlich von ihm stammt.

Aleksandra Kurzak und Roberto Alagna triumphieren in Genf in Umberto Giordanos Fedora. Die Inszenierung hingegen kann man getrost vergessen.

Das Staatstheater Oldenburg zeigt Kay Links gut durchdachte Inszenierung von Händels Xerxes mit dem großartigen Sopranisten Maayan Licht in der Titelrolle.

Christian Thielemann dirigiert Pfitzners Palestrina in Wien – mit einem überragenden Michael Spyres. Die dürre Handlung und fatale Humorlosigkeit des Werks machen sich dennoch bemerkbar.

Behaglicher Wohlfühlklang aus dem Graben und indifferente Komikversuche der Regie: Diese Liebe zu den drei Orangen an der Semperoper Dresden übersieht die Ecken und Kanten von Prokofjews Oper.