Einen gemischten Eindruck hinterlässt diese Forza del destino der Mailänder Saisoneröffnung. Blass die Regie und manche Partien, zumal die kleineren; hervorragend hingegen Riccardo Chailly am Pult und Ludovic Tézier als Don Carlo.

An der Oper von Versailles lässt Franco Fagioli in Porporas Polifemo den Uraufführungssänger Farinelli auratisch wiederauferstehen.

Mit dem Auftragswerk Fanny and Alexander nach Ingmar Bergmans Kinoklassiker landet die Brüsseler Oper La Monnaie / De Munt einen Volltreffer – musikalisch faszinierend, dramatisch packend.

Fragwürdige China-Klischees und die naive Darstellung männlicher Übergriffigkeit machen Zemlinskys Kreidekreis zu einer Herausforderung für die Regie. David Bösch nimmt sie an der Deutschen Oper am Rhein in Düsseldorf erfolgreich an.

Ein Hingucker ist die neue Tosca am Theater Bonn nicht gerade. Doch bietet die spartanische Bühne immerhin ein praktisches Passepartout für glanzvolle Stimmen.

Weder Regie noch Sänger überzeugen so wirklich in diesem Nabucco der Oper Köln. Dafür spielt das Gürzenich-Orchester unter Sesto Quatrini umso feiner auf.

Die Neuinszenierung von Verdis Macbeth an der Oper Frankfurt bleibt eher blass, dafür ragt eine Einspringerin heraus: die dänische Sopranistin Signe Heiberg als grandiose Lady Macbeth.

Cornwall-Küstendramen stehen momentan an deutschen Bühnen hoch im Kurs. Nach der Renaissance von Ethel Smyths The Wreckers gibt es nun am Münchner Gärtnerplatztheater mit den Piraten von Penzance deren humorige Seite zu belachen.

Sehr solide sind die sängerischen Leistungen dieses neuen Macbeth an der Deutschen Oper Berlin. Absolut herausragend aber ist das Dirigat von Enrique Mazzola.

Von der englischen Küste in die deutsche Kleinstadt führt mitunter ein kurzer gesellschaftlicher und mentaler Weg. Das Staatstheater Meiningen zeigt eine überzeugende Inszenierung von Ethel Smyths The Wreckers. Gut musiziert und gesungen wird noch dazu.