Demis Volpi wiederholt seine Düsseldorfer Inszenierung von Herzog Blaubarts Burg in Saarbrücken. Statt der reduzierten Corona-Fassung von vor zwei Jahren wird Bartóks Werk nun in großer Originalbesetzung gespielt.

Schon vor der offiziellen Legalisierung gibt die Bayerische Staatsoper den Hanf frei. In Evgeny Titovs Inszenierung von Le nozze di Figaro führt das zu alberner Ausgelassenheit.

Dmitri Tcherniakovs neue Salome in Hamburg bleibt trockenes Regiekonzept, ohne Rausch und Sinnlichkeit. Musikalisch punktet der Abend ebenso wenig – da kann auch Asmik Grigorian nichts reißen.

David Hermann inszeniert, Cornelius Meister dirigiert Richard Strauss‘ Frau ohne Schatten an der Staatsoper Stuttgart. Der Abend wirft mehr Fragen auf, als er beantwortet.

Der Gesamtkünstler Romeo Castellucci hat verstörende Bilder zum Rheingold in Brüssel erfunden. Man darf gespannt sein, wie es weitergeht

Die Oper Leipzig zeigt Die Zauberflöte in einer Inszenierung von Matthias Davids, dem Regisseur, der 2025 Die Meistersinger bei den Bayreuther Festspielen realisieren soll. Die Leipziger Produktion geriet allerdings recht enttäuschend.

Immo Karaman steckt Philister und Hebräer in eine Einheitskluft und spielt doch geschickt mit den Differenzen von Gruppe und Individuum. Damit gelingt ihm eine intelligente Interpretation von Samson et Dalila jenseits von Nahost-Klischees.

Kirill Serebrennikov erzählt Lohengrin an der Pariser Oper aus Elsas Perspektive – und findet zu einer düster-hoffnungslosen Wagner-Deutung.

Man muss auch mal krachend scheitern können: Calixto Bieito entkernt Verdis Ägyptenoper Aidaan der Staatsoper Berlin. Nicola Luisotti und Elina Garanča retten, was zu retten ist.

Fast ein Vierteljahrhundert nach der Uraufführung in San Francisco nimmt auch die New Yorker Metropolitan Opera Jake Heggies Dead Man Walking in ihr Programm.