Das Rossini Opera Festival in Pesaro konzentriert sich in diesem Jahr auf die ernsten Stücke seines Namenspatrons. Das ist spannend, aber auch etwas eintönig.

Parallel zum Grünen Hügel möchte sich das Sofia Opera Wagner Festival als modernes Anti-Bayreuth positionieren und dem zeitgenössischen Regietheater eine zeitlosere Ästhetik entgegenstellen.

Die britischen Landhausopern, allesamt privat finanziert, trotzen der wirtschaftlichen Misere des Landes – noch. Doch erste Auswirkungen sind spürbar.

In der Arena di Verona sind Neuproduktionen von Aida und Rigoletto glanzvoll besetzt. Die Regie ächzt unter der Konkurrenz alter, immer noch schillernder Zeffirelli-Schinken.

Als Festivalort hat Sopot eine bewegte Vergangenheit. Nun ging dort das erste Baltic Opera Festival über die Bühne, initiiert vom Bariton Tomasz Konieczny.

Mit Andrea Bernasconis Festa teatrale L’Huomo zeigen die Musikfestspiele Potsdam Sanssouci ironisch augenzwinkernd barockes Rampentheater.

Mozarts Le nozze di Figaro am Gärtnerplatztheater als wunderbar erotische Komödie, Händels Semele bei den Münchner Opernfestspielen als bitterironisches Pendant.

Beim Lehár Festival Bad Ischl kommt Madame Pompadour ins Straucheln, während der Aufstieg zu Lehárs alpiner Liebeserklärung Schön ist die Welt locker gelingt.

An der Oper Frankfurt erzählt Tobias Kratzer Die ersten Menschen von Rudi Stephan als nüchtern-klare Geschichte einer dysfunktionalen Familie. Mit kleinem Lichtblick.

Thomas Jolly inszeniert Charles Gounods Roméo et Juliette in der Pariser Bastille-Oper als bunt-bewegten Maskenball auf Charles Garniers Treppen.