Stimmlich und musikalisch ist alles top in dieser Katja Kabanova an der Bayerischen Staatsoper. Aber Regisseur Krzysztof Warlikowski streckt vor der Intensität des Werkes die Waffen.

Für Katharina Wagners erratische und entgleiste Neuinszenierung von Lohengrin in Barcelona gab es lautstarke Buhs. Immerhin stimmlich wurde das Bühnenfiasko etwas wettgemacht.

Der von Roland Schwab inszenierte Parsifal wird begeistert aufgenommen – auch oder gerade wegen der musikalischen Gestaltung durch ein ausgezeichnetes Ensemble und die Essener Philharmoniker unter Andrea Sanguineti.

Karin Beiers Inszenierung von Donizettis Maria Stuarda in Hamburg bremst die romantische Verklärung der Schottin zugunsten historischer Fakten aus.

Mutig in die Zukunft sollte es gehen, beim Opernfestival in Lyon. Stattdessen kramt Ersan Mondtags Neuinszenierung von Verdis Forza del destino in Kriegserinnerungen. Und Giorgio Battistellis Lehrstück 7 minuti und auch die Uraufführung einer Kinderoper von Diana Soh verlassen nicht den begrenzten Zirkel der Lokalpolitik.

Die Semperoper Dresden überzeugt mit einer berührenden Neuinterpretation von Kaija Saariahos Innocence.

Wie der Schweizer Freiheitskämpfer beim berühmten Apfelschuss, so traf auch diese Inszenierung von Rossinis Guillaume Tell an der Opéra Royal de Wallonie voll ihr Ziel.

Die Regieeinfälle in diesem Eugen Onegin an der Opéra national de Lorraine in Nancy gehen nicht unbedingt auf. Umso mehr überzeugt dafür die junge, stimmschöne Besetzung.

Das großartige Ensemble liefert im Theater Basel mehr als nur eine fulminante Turandot – denn die chinesische Prinzessin stirbt wie Manon Lescaut in der Wüste.

Zwischen Kolonialismuskritik, Gruseltheater und Volksmärchen balanciert Ersan Mondtag Franz Schrekers Der Schmied von Gent. Ursprünglich für Opera Ballet Vlaanderen inszeniert, funktioniert das auch am Nationaltheater Mannheim.