Nicht jede Wiederentdeckung eines marginalisierten Komponisten hält, was heutige Diskurse versprechen. Aus Joseph Bolognes L’amant anonyme aber macht das Aalto-Theater Essen ebenso schönes wie intelligentes Musiktheater.
Immo Karaman versucht sich in Verdis Il trovatore an der Staatsoper Hamburg erfolglos an Schockfeuern. Dabei ist seine Inszenierung an sich völlig bieder
An der Staatsoper Stuttgart feiert das Publikum die neue Oper des Österreichers Bernhard Lang, zu der Frank Witzel das Libretto geschrieben hat. Dora ist ein ebenso scharfsinniges wie sinnliches Bühnenspiel zwischen Faust-Parodie und Gesellschaftssatire.
Erschreckend aktuell, wie Claudio Monteverdi in seiner Incoronazione di Poppea das Wesen der Macht und des fatalen Dranges danach gestaltete. Das machen am Theater Basel Christoph Marthaler und Laurence Cummings beeindruckend deutlich.
Inszenatorisch ist der neue Lohengrin an der Opéra national du Rhin in Straßburg eher mittelprächtig. Aufmerken lässt aber das Debüt von Michael Spyres in der Titelpartie, der sich hiermit offiziell als Wagner-Sänger ganz eigenen Zuschnitts empfiehlt.
Das Musiktheater im Revier Gelsenkirchen präsentiert mit Tschaikowskys Iolanta und Strawinskys Le rossignol zwei historisch nahe, doch musikalisch grundverschiedene Werke. Was sie verbindet, ist der Verdacht, unter den die Inszenierung ihren glücklichen Ausgang stellt.
Aurélien Bory leistet mit Glucks Orphée et Eurydice an der Opéra Royal de Versailles ernste Trauerarbeit. Doch die Berlioz-Fassung des Werks wird dabei arg beschnitten.
In München ist Mieczysław Weinbergs Die Passagierin erstmals zu sehen. An der Bayerischen Staatsoper wagt Tobias Kratzer dabei die Abstraktion und findet zu einer Deutung, die mit SS-Uniform und Stacheldraht kaum erreicht werden könnte.
Ordentlich, aber nicht herausragend, singen die zwei Hauptprotagonisten der neuen Pique Dame an der Deutschen Oper Berlin. Faszinierend dagegen Doris Soffel als die Aristokratin mit dem Kartengeheimnis.
Bei der Uraufführung 2018 an der Mailänder Scala allenfalls ein Achtungserfolg, zeigt das Theater Dortmund, wie sich unter den richtigen Bedingungen aus György Kurtágs Fin de partie das Beste herausholen lässt.
