An der Staatsoper Stuttgart machen Ulrike Schwab und ihr Team aus Schostakowitschs Lady Macbeth von Mzensk einen bilderreichen, intensiven, hochspannenden Musiktheaterabend, der die Frage nach Täterin und Opfer auf kluge Weise offenlässt.

Von Susanne Benda

Es ist brutal laut. Bläser des Stuttgarter Staatsorchesters haben sich in die vorderen Logen des Opernhauses gestellt, und die blitzsauberen, schneidenden Klänge des Blechs füllen den Saal. Das Laute klingt brutal. Das soll es auch. Dmitri Schostakowitsch hat es so gewollt, als er in den frühen 1930er-Jahren seine Oper Lady Macbeth von Mzensk auf Kontrasten aufbaute: zwischen Innigkeit und Rohheit, Zartheit und Gewalt, Wahrhaftigkeit und Parodie. Nicholas Carter, der neue Generalmusikdirektor der Stuttgarter Staatsoper, will das ebenfalls, denn auch sein Konzept ist aufgespannt zwischen intimem Seelenton und kammermusikalischen Momenten auf der einen Seite und brachialer Wucht auf der anderen. Obendrein prägt das Spiel der Kontraste die fantastischen Bilderwelten der Bühnen- und Kostümbildnerinnen Pia Dederichs und Lena Schmid: Vor allem im ersten Teil ist Lady Macbeth von Mzensk ein reines Schwarz-Weiß-Spektakel, das sich ausgiebig bei der Ästhetik der Stummfilmklassiker bedient.