Robert Carsen vollendet in Madrid mit Le nozze di Figaro seine Da-Ponte-Trilogie – elegant, konventionell und schon bald auf dem Weg an die Met. Eine Besetzung aus einem Guss um Olga Kulchynska und Sara Blanch, die sogar Stefano Montanaris hektischen Tempi standhält.

Von Pablo L. Rodríguez

Nach Ansicht von Robert Carsen wird der entscheidende Punkt von Le nozze di Figaro fast immer vergessen: dass es sich um eine zeitgenössische Oper handelte, deren Sänger sich wie ihr Publikum von 1786 kleideten. Wer werktreu sein möchte, muss daher dasselbe tun. Mit diesem Argument hat der kanadische Regisseur seine Mozart/Da-Ponte-Trilogie abgeschlossen, 15 Jahre nach dem Don Giovanni, der einst die Saison der Scala vor einem riesigen Spiegel eröffnete, und ein Jahr nach seiner Mailänder Così fan tutte, die er in eine Reality-Show verwandelte. Die Premiere, die nun in Koproduktion mit der Metropolitan Opera in New York am Teatro Real Madrid stattfand, wurde freundlich aufgenommen. Und hinterließ ein Paradox: Selten war ein so aktueller Figaro zugleich so traditionell.