Frauen an die Front! Der Druck bei den Intendanten muss groß gewe­sen sein, als sie die gerade begon­nene Spielzeit planten. Egal ob von außen oder selbst gemacht, fremde oder eigene Erwartungshaltungen erfüllend, nachfolgend oder voraus­eilend: Eine Regisseurin musste es sein! Die Frauen haben viel nachzuholen, denn sie wur­den in dem männlich dominierten Beruf viel zu lange wenig beachtet. Gut also, dass sie seit Jahren immer häufiger Gelegenheit zu künstlerischer Arbeit bekom­men, aber wohl selten so gehäuft wie zu Beginn dieser Spielzeit.

Die Bilanz: Regisseurinnen können es grundsätzlich auch nicht besser als ihre männlichen Kollegen. Zie­len manchmal ins Schwarze, oftmals aber auch dane­ben. Katja Czellnik etwa dürfte mit ihrer Entführung aus dem Serail an der Oper Bonn bereits jetzt für das szenische Desaster der Saison gesorgt haben. Auch die Opern-Neueinsteigerin Henriette Hörnigk hat mit ihrem Lohengrin für das Staatstheater Wiesbaden einen Flop gelandet, ebenso die 23-jährige Emily Hehl, der die neue Intendantin des Aalto-Musiktheaters, Merle Fahrholz, sogar die Eröffnungspremiere ihrer ersten Spielzeit anvertraut hat: Verdis Macbeth.

Erstaunlich, wer da auch beim weiteren Blick auf die bundesdeutschen Spielpläne derzeit ans Regiepult gelassen wird: jung und unerfahren oder älter und aus gutem Grund lange nicht mehr beauftragt, gänzlich opernfremd, manchmal der Oper gar ablehnend gegen­überstehend – aber zumindest weiblich. Selbst in die Jahre gekommene Intendanten, die früher nie von selbst darauf gekommen wären, Frauen zu för­dern, wollen sich modern zeigen und beugen sich der Quote. Doch die ist selten eine gute Wahl, und Begabung hat nichts mit dem Geschlecht zu tun. Anstatt der einen nun die andere Gruppe zu bevorzugen, ist keine gute Lösung. Mancher Nachwuchsre­gisseur berichtet sogar von Diskriminierung aufgrund seines Geschlechts und sieht sich als Teil einer verlo­renen Generation junger männlicher Regiearbeiter. Die Besinnung auf Qualität als zentrales Auswahlkriterium für ein künstlerisches Engagement wäre hier sicher hilfreich.

Was sind berechtigte, gar unbedingt notwendige gesellschaftliche Veränderungen, und wie erreicht man sie? Was ist opportunistisches Zeitgeistsurfen, nicht selten auch in Ermangelung einer eigenen Mei­nung und festem Rückgrat? Ein weites Thema, dem wir uns im aktuellen Schwerpunktartikel nähern wol­len. Die politische Zensur kennt die Oper schon lange, nicht minder gefährlich ist die Selbstzensur, die oft verdeckt, manchmal aber auch ganz offensichtlich, aus dem Opernbetrieb heute ein braves Hündchen macht. Gerade dieser aber sollte gegenüber dem gesellschaft­lich gängig gewordenen reinen Schlagwortabtausch nicht resigniert die Waffen strecken, sondern auf echte Debatten bestehen und sie auch aushalten.

Wie stark diese Themen menschliche Kernthemen sind, die es zu jeder Zeit, nur in veränderter Form gege­ben hat und gibt, zeigen auch unsere Besprechungen der ersten Premieren der neuen Saison und der letzten Festspielproduktionen. Wer über den Menschen gestern und heute etwas lernen will, der muss in die Oper gehen.

Herzlich,

Ihr Ulrich Ruhnke