Vorbildlich schön gesungen. Aber eine Beschäftigung mit den Partien ist so wenig zu erkennen, dass man, um es deutlich zu sagen: die Verwandlung dramatischer Operncharaktere in Schlittschuhlauf bald bereut.

Der junge Sänger aus Samoa hat keine Angst vor dem Vergleich mit den Operngrößen. Und besitzt in der Tat eine schöne Stimme, die im Opernhaus wahrscheinlich sehr beeindruckend wirken kann. Aber er setzt sie allzu pauschal ein.

Eine angemessene Würdigung, eine in der Kompilation von CD und DVD gelungene Hommage an einen Komponisten, dessen Jubiläum durch die Pandemie fast komplett untergegangen wäre.

Die Semperoper lässt ihre neue Aida als musikalisches Glanzstück leuchten, als Bühne für das 21. Jahrhundert kapituliert sie aber.

Man könnte gern versuppen im Dreivierteltakt dieser eher schlicht gehaltenen Strophenlieder. Nur leider, und deswegen bleibt der „Gemischte Satz“ ein Mix unterschiedlicher Qualität, singt hier nicht nur der wandelbare Groissböck.

Gott sei Dank gibt es sie, die Enthusiasten, die mit detektivischem Spürsinn aus den Tiefen wer weiß welcher Archive jene längst vergessenen Aufnahmeschätze hervorzaubern - wie diese Götterdämmerung der Welsh National Opera.

Etwas Film, etwas Aktualitätsbezug, keine Linie und keine Personenführung, aber vor allem keinen Draht zu Benjamin Brittens Musik und Erzählweise: Das Luzerner Theater scheitert an The Rape of Lucretia.

Das neue Album des polnischen Countertenors enthält die Tonaufnahme von Antonio Vivaldis Stabat mater und den von Sebastian Pańczyk produzierten Film, welchen Orliński mit dieser Musik unterlegte.

Auch wenn die szenische Ausgestaltung wegen Corona-Beschränkungen entfallen musste, hat dieser 2020 auf dem Spielplan des Donizetti-Festivals stehende Belisario vom packenden „Jetzt-erst-recht“-Geist profitiert.

Richard Wagners Parsifal gerät in Linz vor allem zum Triumph des Bruckner-Orchesters unter Markus Poschner.