Milo Rau verwandelt Wagners Fliegenden Holländer in ein wirres Lehrstück zur Rolle der Deutschen im Nahostkonflikt. Er fordert die Politik auf, Verantwortung zu übernehmen. Wie das gehen soll, weiß er auch nicht. Die Musik blieb dabei ebenfalls auf der Strecke.
Von Eleonore Büning
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Einspringer sind im Opernalltag normal. Die menschliche Stimme ist das empfindlichste Musikinstrument der Welt. Aus diesem Grund kommt es häufig vor, dass Sänger kurzfristig absagen und ersetzt werden müssen. Doch was an der Deutschen Oper Berlin am letzten Oktoberwochenende im zweiten Akt des Fliegenden Holländers von Richard Wagner geschah, ist bislang noch nie passiert, schon gar nicht bei einer Premiere: eine fließende Übergabe, wie beim Staffellauf, mitten im Duett.
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